壬(rén)戌 (xū)之秋，七月既望，苏子与客泛舟游于赤壁之下。清风徐来，水波不兴。举酒属（zhǔ）客，诵明月之诗，歌窈（yǎo）窕（tiǎo）之章。少(shào) 焉，月出于东山之上，徘徊于斗(dǒu )牛之间。白露横江，水光接天。纵一苇之所如，凌万顷之茫然。浩浩乎如冯(píng)虚御风，而不知其所止；飘飘乎如遗世独立，羽化而登仙。

于是饮酒乐甚，扣舷（xián）而歌之。歌曰：“桂棹(zhào)兮兰桨，击空明兮溯（sù）流光。渺渺兮予怀，望美人兮天一方。”客有吹洞箫者，倚歌而和(hè)之。其声呜呜然，如怨如慕，如泣如诉，余音袅袅（niǎo），不绝如缕。舞幽壑之潜蛟，泣孤舟之嫠(lí)妇。

苏子愀（qiǎo）然，正襟危坐而问客曰：“何为其然也？”客曰：“‘月明星稀，乌鹊南飞’,此非曹孟德之诗乎？西望夏口，东望武昌。山川相缪(liáo)，郁乎苍苍，此非孟德之困于周郎者乎？方其破荆州，下江陵，顺流而东也，舳(zhú)舻(lú)千里，旌(jīng)旗蔽空，酾(shī)酒临江，横槊(shuò)赋诗，固一世之雄也，而今安在哉?况吾与子渔樵(qiáo)于江渚(zhǔ)之上，侣鱼虾而友麋(mí)鹿，驾一叶之扁舟，举匏（páo）樽以相属（zhǔ）。寄蜉(fú)蝣(yóu)于天地，渺沧海之一粟(sù)。哀吾生之须臾(yú)，羡长江之无穷。挟（xié）飞仙以遨游，抱明月而长终。知不可乎骤得，托遗响于悲风。”

苏子曰：“客亦知夫水与月乎？逝者如斯，而未尝往也；盈虚者如彼，而卒莫消长(zhǎng)也。盖将自其变者而观之，则天地曾不能以一瞬；自其不变者而观之，则物与我皆无尽也，而又何羡乎？且夫天地之间，物各有主，苟非吾之所有，虽一毫而莫取。惟江上之清风，与山间之明月，耳得之而为声，目遇之而成色，取之无禁，用之不竭，是造物者之无尽藏(zàng)也，而吾与子之所共适。”

客喜而笑，洗盏(zhǎn)更酌 (zhuó)。肴(yáo)核既尽，杯盘狼籍(jí)。相与枕藉(jiè)乎舟中，不知东方既白。

后赤壁赋

是岁十月之望，步自雪堂，将归于临皋（gāo）。二客从予过黄泥之坂。霜露既降，木叶尽脱，人影在地，仰见明月，顾而乐之，行歌相答。

已而叹曰：“有客无酒，有酒无肴（yáo），月白风清，如此良夜何！”客曰：“今者薄暮，举网得鱼，巨口细鳞，状如松江之鲈。顾安所得酒乎？”归而谋诸妇。妇曰：“我有斗酒，藏之久矣，以待子不时之需。”

于是携酒与鱼，复游于赤壁之下。江流有声，断岸千尺；山高月小，水落石出。曾日月之几何，而江山不可复识矣。予乃摄衣而上，履巉（chán ）岩，披蒙茸，踞虎豹，登虬龙，攀栖鹘（hú）之危巢，俯冯夷之幽宫。盖二客不能从焉。划然长啸，草木震动，山鸣谷应，风起水涌。予亦悄然而悲，肃然而恐，凛乎其不可留也。反而登舟，放乎中流，听其所止而休焉。

时夜将半，四顾寂寥。适有孤鹤，横江东来。翅如车轮，玄裳缟（gǎo）衣，戛然长鸣，掠予舟而西也。须臾客去，予亦就睡。梦一道士，羽衣蹁跹，过临皋（gāo）之下，揖（yī ）予而言曰：“赤壁之游乐乎？”问其姓名，俯而不答。“呜呼！噫嘻！我知之矣。畴（chóu）昔之夜，飞鸣而过我者，非子也邪？”道士顾笑，予亦惊寤（wù ）。开户视之，不见其处。

诞生

一日祝允明与老友文征明把盏赏月，酒酣之际，只见皓月当空，深邃的天宇中星辰闪烁。海边拍打礁石的阵阵涛声仿佛还在耳际，《赤壁赋》瑰丽文字如浪潮般汹涌澎湃，在祝允明胸中不能平复，他趁着酒兴命人研墨铺纸，挥毫落笔。

只见祝允明的笔墨一路纵横驰骋，笔势所向披靡，越写越畅。写到最后一段，他心力激荡，笔下墨迹千姿百态，变化层出不穷，写完《前赤壁赋》之后，祝允明意犹未尽，开始书写苏轼另一篇《后赤壁赋》。不一会儿，洋洋洒洒的狂草气贯长虹，展现纸上。

令人叹绝的是祝允明通篇用“点”表字达意，在全卷中起到画龙点睛的作用。书画相通，这篇书法也遵循了绘画的构图，“点”的笔划运用，灵动跳跃，使长卷上的文字虚实相生。长卷之首，从“壬戌之秋，七月既望”中的“之”字开始，点划的起笔落势，抑扬顿挫、自在洒脱，犹如这幅长卷的节拍，点化出诗赋的音律之美，挥洒出祝允明狂放不羁的个性特征。

整幅作品用笔奇趣叠出，气势豪强，它以名贵的金粟山纸书写，名纸墨宝相映生辉。

文征明在旁看了不由惊羡不已！祝允明见老友盯着字幅目不转睛的样子不由哈哈大笑：“文贤弟，你我遥隔千里，难得一见，既然喜欢，这幅字就赠予你罢！”文征明收回目光赞道：“相交数十年，阅尽祝兄墨宝无数，只是这件却非同寻常，当为魁首！祝兄舍得赠我？”祝允明听言一笑“不过一篇笔墨罢了，我再写来就是。文贤弟请勿推辞。”文征明便也不再多言，郑重地收下了这篇横幅。后来文征明游历书院事毕，携这幅字卷回到老家苏州，文征明家中原就珍藏有苏轼亲笔行楷《前赤壁赋》，于是他将这两张《赤壁赋》一同收藏起来。

收藏

祝允明的这幅墨宝一直被文征明慎重地珍藏，并传与子孙，文氏家族将苏轼、祝允明这两篇《赤壁赋》作为传家之宝悉心收藏，从不轻易示人。祝允明这篇狂草《赤壁赋》在文氏家族有着清晰的传承，卷后文征明本人、次子文嘉、曾孙文从简、文震享均有过提跋，这篇作品为后世诸多书法家所珍爱，卷中多位名家题跋，包括与祝、文同一时代的著名诗人、学者黄省曾、清朝大书法家李端清、近代国学大师罗振玉、西泠印社早期社员---日本长尾甲先生。现在这幅名作珍藏在上海博物馆。

赏析

宋代大文豪苏轼以旷达豪放的胸襟、忘怀一已得失，寓景感怀，写前后两篇《赤壁赋》名作。他以瑰丽的文字描绘了大自然的美景，抒发了人生逆境中豁达的胸怀。其文境高远，令后人邈不可攀。这篇作品为文人墨客推崇备至，历来为众书法大家所青睐，以它为题材进行书法创作，而其中笔法最为狂放不羁，最能够与该篇文字情境相应和的，当属祝允明的这篇狂草。“文如其人”、“字如其人”，东坡先生的文章与祝允明的书法，因作者品性的相近而相得益彰。祝允明到了晚年 “万事遗来剩得狂” ，他的狂草与晚年的狂放性格相通，任意恣情，但又不失「刚健婀娜」的神韵，他将狂草书体推到了一个登峰造极的境地，成就为一代书法大家。

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