《枫溪垂钓图》是明代“吴门四家”代表人物之一仇英的山水画。该画为纸本,设色,纵127厘米,横38.5厘米。

在图下右边石缝内置有楷书“仇英”二小字款,下钤“实父”小长方形白文印与“仇英之印”方形白文印。此图画工细而见气势,反映了仇英的山水画的典型风格。

作品介绍

《枫江垂钓图》展示了深秋辽阔的山川郊野的壮丽景色。

此图题跋印鉴较多。画首有清乾隆帝的题诗:“枫落吴江候,烟蓬破冷浮;聊存竿线意,讵为釜鬲求。山色早辞夏,波光宜是秋;思莼风味在,静与日相谋。”落款为:“戌子秋月御题”(戌子系乾隆二十三年,即1768年)下钤有“乾隆宸翰”朱文小方印。

图右上角钤有“乾隆御览之宝”圆形朱文印,与“淳化轩图书珍秘宝”白文方形印二方。

图左上方钤有“淳化轩”朱文长方印“乾隆宸翰”白文大方印,“信天主人”朱文大方印,左上角钤“乾隆鉴赏”圆形白文印,下接“三希堂精鉴玺”长方形朱文印与“宜子孙”白文长方印。这些印都是乾隆帝钤盖在宫廷所藏的精品之上的常用印鉴。

该图左下裱边刊有“同治三年江阴”何栻廉眆以此桢见诒,十阅初付沅甫弟珍藏。曾国藩记。”的题署一纸。

从画中的题识、印记可知,该图在清乾隆时期,曾一度为宫廷珍藏。后又由江阴人何栻(道光年间进士,官至吉安知府)所藏。清同治三年(1864年)何栻将此画赠予曾国藩。后来,曾国藩又转赠其弟曾国荃(沅甫)收藏。

作品赏析

《枫江垂钓图》的整个画面,使观赏者感到似乎处在秋色溢人的境地,山光水色,充满秋意,真可谓“山色早辞夏,波光宜是秋”,展示了深秋辽阔的山川郊野的壮丽景色。

远处的楼阁隐现于山间的丛林和流动的白云之中,增加了远景的活力和动感。

中景处层峦叠嶂,山间云雾缭绕,悬崖上的栈道栉比,亭阁依稀,衬以苍松古柏,茂林红枫,显得气势雄伟。

近景红枫映掩,溪水上一叶轻舟,身上一素色朝服的士大夫静坐垂钓,神情默然专注,右后方,放着一本翻动过的书;在舱内,一书童正为之理书备茶,整个画面显现出生活的情趣。

画面高嶂巨壁、邱壑深远,笔墨健劲纯熟,设色古朴,采取传统的皴、擦、点、染相结合,使画幅气势雄阔,使观赏者如置身大自然之中,使人有心旷神怡之感。

这幅画可以代表仇英的山水画的典型风格。仇英作画善于驾驭层次丰富、结构复杂的画面,运用疏密和空白的穿插,主次分明,其用笔用墨可说是继承李唐、马远、夏珪一路,工细而见气势,这一点在此图中可以见到。但这幅画更多的是取法于南宋的赵伯驹,无怪董其昌称之为“赵伯驹后身”。(摘自刘刚《仇英的枫江垂钓图》,《文物天地》1989年第1期)

作者简介

仇英在山水画领域同样取得骄人的成就。他的山水画最初师从周臣,取资南宋院体山水画风,形体坚实,笔墨劲健酣放,以水墨淡彩和小青绿为主。他的绘画多姿多彩,却未能形成一种鲜明的主体性风格范式,因此他的艺术对后世的影响,大不肖沈周、文征明。

然而,仇英在不长的艺术生涯中,创作了大量精美的作品,并在人物画、青绿山水画等领域,皆有超截止前贤、开拓新格的独诣之处,他的名字和画艺在绘画史上永耀光芒。

在“吴门四家”中,仇英的绘画风格极富特色,也颇多样化。这与他曲折的生活经历和广泛的应酬交游活动有着一定的关系。由于仇英受自身文化修养的限制,他从不在画中题写诗文,大多只题写名款而已,甚至很少题写年款,因此给今人研究仇英的风格形成和发展带来一定的困难。

“吴门四家”中除仇英以外,皆系一代文人,惟仇英终生以职业画家身份活跃于画坛。但仇英的社会地位,并没有影响到他和士大夫名流的应酬,以及文人画家对他的推崇态度。中年以后,仇英画名渐盛,交游的范围进一步扩大,尤其与文征明父子相交甚密。文征明的学生也大都和他有交往,他们经常以书画合璧式的形式进行创作。仇英与这些文人的交往,使他的作品在文人阶层得到颂扬,也使他受到了文征明等人的艺术思想和创作风格的影响。

仇英一生都在不断地汲取文人画家的审美情趣,但始终保持了他的个人风格,并开创了青绿山水的新典范。由于仇英广泛交际于文人墨客之间,所作的山水画大多与人物活动相结合,较多表现文人休闲生活的主题,诸如读书、弹琴、赏泉、论画等,与当时吴门派画家热衷表现的“别号图”和园林、轩亭等题材绘画所表达的主题相近。

仇英人物画的主要技法形式为工笔重彩法,其渊源唐宋,近受杜堇的影响。仇英的人物画、历史故事画和仕女画,有浓重的古典主义倾向,但处在商业经济滋长和文人画兴盛的社会条件下,他的创作出现了走向通俗化和文人化的双向衍变,从而造成他作品中蕴含着多重美学品味。


猜你喜欢

桃花源图
便面畫選集12张 花巖游騎圖
便面畫選集8张
赤壁图卷
古代仕女
汉宫春晓图
兰亭图
莲溪鱼隐图
临溪水阁图
人物图
着色花卉图
荆溪招隐图
山水
杜甫谒玄元皇帝庙诗
风雨归舟图
山水图轴
梅石图
梅花水仙图
0.095833s