《韩希孟绣宋元名迹册·鹑鸟图》，明崇祯，纵33.4厘米，宽24.5厘米。此图为《韩希孟绣宋元名迹册》之第四幅，在白色绫地上绣成。画面描绘了一只在山坡上低头觅食的鹌鹑。山坡的线条精细秀劲，山石花草构图得当。鹌鹑的毛羽用施毛针针法细密地绣出，背部硬毛、颌下和腹部软毛质感强烈；脚爪使用钉针针法，肢节分明。绣品运用丝理变化表现物象的质感肌理，细腻逼真，极富立体感，栩栩如生的禽鸟呼之欲出。整幅画面以鹑鸟羽毛的绛褐色为主色调，同时又配有绿叶红果，以之调谐偏暗的色彩，使画面豁亮而生趣盎然。这一技法的处理反映出作者不仅对物象造型有精确的把握，而且对色彩运用有着敏锐的感觉和深刻的悟解，从而增强了作品的艺术魅力。对页为董其昌题诗：“尺幅凝霜，惊有鹑在。毳动氄张，竦势奇彩。啄唼青芜，风摇露灑。『0514』视思维，谁得其解。”韩希孟，名媛，武陵（湖南）人，顾名世孙顾寿潜之妻，明末著名的刺绣家。她擅长刺绣，工画花卉，却不以临摹形似为满足，而以追求“画绣”的神韵为目标，因此所绣人物、山水、花鸟均能达到静中寓动、神韵逼真的境界，备受世人欣赏，世称“韩媛绣”。

将绣成的线条钉牢加固的一种针法。其针法简单，即将绣好的长绒丝线条一针钉紧，以使线条整齐。董其昌（1555—1636年），字玄宰，号思白，又号香光居士，华亭（今上海松江）人。明万历十六年（1588年）进士，官至礼部尚书，卒谥文敏。精于书画鉴赏，收藏很多名家作品，在书画理论方面论著颇多，其“南北宗”的画论对晚明以后的画坛影响深远。工书法，自谓于率易中得之，对后世书法影响很大。其书画创作讲求追摹古人，但并不泥古不化，在笔墨的运用上追求先熟后生的效果，拙中带秀，体现出文人创作中平淡天真的个性。加之他当时显赫的政治地位，其书画风格名重当世，并成为清代艺坛的主流。著有《画禅室随笔》、《容台集》、《画旨》等文集。