《仿叔明长松仙馆图》是清代画家王鉴创作的一幅纸本设色画，现藏于北京故宫博物院。

画面描绘主峰高耸，客山映带，山麓杂树蓊翳，长松舞风，山径曲折，通向幽深处的茅屋数椽。画法仿王蒙，山石用解索皴，辅以擦染，最后满山打点，莽莽苍苍，“乱”而不乱。笔墨松秀渴润，头头是道。长松与杂树的穿插、掩映、交迭，亦于混茫中井然有序。此图以水墨为基调画成，仅在山路、屋舍、松皮部分略微点染赭石颜色，显得格外醒目。 [1] 

画作内容

此画描绘苍松峻岭中的书馆仙居，以及宁静而又险酸的自然境界。画面为群山峻岭，冈密亘连，主峰高耸，云烟缭绕，山顶隐隐约约；客山映带，山麓杂木丛生，郁郁葱葱，长松交错林立，伴着山风发出阵阵涛声。山径曲折，穿过松林，蜿蜒地通向脚深的仙馆。屋内陈设简陋，但十分整齐新坦，却不见人影，显得十分宁静，仙馆四周，杂树丰茂，屋后山峰险峻，丘壑跌宕。右侧的山石坡上，又有数间屋宇依崖而筑。

画中题款：“丁未清和，仿叔明长松仙馆图，奉祝悔庵年翁五十初度，王鉴”，钤朱文“圆照”，白文“染香主”两印。 [2] 

创作背景

此图仿王蒙作品《长松仙馆图》，笔法全学王蒙。此图作于康熙六年（1667），王鉴时年70岁，为晚年所作，这一年恰值尤侗50岁，故此图是王鉴为尤侗贺寿之作。 [2] 

艺术鉴赏

技法

《仿叔明长松仙馆图》全仿王蒙画法。景色高深，林木郁茂，用笔繁密，水墨淹润。尤其苍莽的笔法和丰富的墨色层次变化，深得王蒙神韵。

该图用笔幼细，墨色浅淡。画法仿王蒙，山石以解索皴为主，辅以擦染，最后满山打点，虽乍见莽莽苍苍，但细察却繁而不乱。笔墨松秀渴润。树木由于杂树甚多，有圆点、横点、介字点、鱼子点等，远树仅用横点抹出，只求意似而已。该图虽以水果为基调画成，但却在树干、山路、屋舍、松皮部分，山石、坡脚等处，略施赭墨、赭颜色，显得格外醒目。 [2] 

构图

该图属仿古之作，但为了突出主题和意境的需要、作者在构图、笔墨和树石画法上均作了别具匠心的构思，采用了王蒙那种崇山峻岭、密树深溪的构图方式，将景物由近及远，由低至高层层穿插，步步展开。虽构图饱满充实，但不觉塞密。此画突出特点，画面复杂，如长松与杂树的穿插、掩映、交迭，但仍能井然有序。 [2] 

名家点评

当代画家黄廷海：此图虽为水墨，但却在树干、屋宇、山石坡脚等处，略施赭石，墨、赭相映，苍然生辉。这种浅绛设色法创于董源，成于黄公望而王蒙又有所变。他往往在水墨完成的基础上，局部以赭勾之，明净惹眼，别具风味，其设色即得法于王蒙。 [3] 

重要展览

2018年9月10日，“故宫博物院藏清初‘四王’绘画特展”在故宫文华殿书画馆开幕，《仿叔明长松仙馆图》在其中展出。 [4] 

作者简介

王鉴（1598年—1677年），字玄照，后改字元照、圆照、元炤，号湘碧，自称染香庵主，太仓（今属江苏省）人，因明末曾官廉州知府，故人们常以“王廉州”称之。擅绘山水，宗法五代董源及以黄公望为首的“元四家”，皴法细密，墨色浓润，以仿古功力深厚而备受人们称道。与同时代的山水画家王时敏、王鉴、王原祁合称“四王”，他们在清初画坛上形成了极强的复古势力，进一步规范了中国传统山水画的技法和程式，同时，也阻碍了中国山水画的进一步发展。有《染香庵集》《染香庵画跋》传世。