金农以梅为妻，鹤为子，曾有题句云：“我今常饥鹤缺粮，携鹤且抱梅花睡。"可见金农佛心常静，以梅为伴已成癖。

冬心故乡杭州钱塘西溪，野梅花像棘草一样繁茂生长，溪边的农人常把野梅编成篱笆，就是一道自然的屏障了。梅花开时，真是无限风光。

冬心晚年常作梅花以为想念。黑白二色梅花，繁花如簇，古朴苍老。他用笔十分单纯，并不考虑花的形态，树干和枝的表现很抽象，墨色和白色的花交相辉映，风采映人。画面繁枝密萼，花光迷离，恍如月夜映在纸窗上的花影。作为诗人，冬心是单纯的，他仰着头，数着一朵两朵梅花无数，“细看黑白分明甚，千万花须数不来”，真是有点无奈。作为一位书法家，冬心达到了独特的境界，他的书法融入了金石篆刻的韵味，画面与书法融为一体，题字和梅花画风之间又有着微妙的对应关系。冬心将梅花的形式美与诗情美推向了极致。梅花冷落的外表，有着形外之音。画面上满是梅花，这种形式美，又有着近代画的意味。

冬心的梅花，明月前身。仿佛江路野桥二月，梅花弥漫在空气中。

此册梅花画得元气淋漓，筋骨内涵，骨秀神清，古雅拙朴，特具文人笔意。疏枝横斜，枝多花繁，生机勃发，清新有致。右边用“漆书”题诗一首于其上，更增添了画作的书卷气息，文人情怀。

高居翰(James Cahill，1926-2014 )，曾长期担任加州大学伯克利分校艺术史和研究生院的教授，以及华盛顿弗利尔美术馆中国书画部顾问，他的著作多由在各大学授课时的讲稿修订，或充分利用博物馆资源编纂而成，皆是通过风格分析研究中国绘画史的经典书籍，享有世界范围的学术声誉。是当今中国艺术史研究的权威之一