录《鹤林玉露》语轴，明，王穉登书，纸本，立轴，纵117.3厘米，横44.5厘米，行书，11行，301字。释文：唐子西云：山静似太古，日长如小年。余家深山之中，每春夏之交，苍藓盈阶，落花满径，门无剥啄，松影参差，禽声上下。午睡方足，旋汲山泉，拾松枝，鬻苦茗，啜之随意。读周易、国风、左氏传、离骚、太史公书，及陶、杜诗，韩、苏文数篇。从容步山径，竹林与麛犊，共偃息于长林丰草间。坐弄流泉，漱齿濯足。既归竹窗下，则山妻稚子，作笋蕨，供麦饭，欣然一饱。弄笔窗间，随大小作数十字，展所藏法帖、墨迹、画卷，纵观之。兴到则吟小诗或草玉露一两段，再烹苦茗一杯。溪边邂逅园翁溪友，问桑麻，说秔稻，量晴较雨，探节数时，相与剧谈一饷。归而倚杖柴门之下，则夕阳在山，紫翠万状，变幻顷刻，恍可人（目），牛背笛声，两两来归，而月印前溪矣。人能真知此句之妙，则东坡所云，无事此静坐，一日如两日，若活七十年，便是百四十。所得不已多乎。万历丁亥三月上巳后三日，尊生斋烛下书。王穉登。本幅钤“王穉登印”、“王百谷”、“王百谷氏”。收藏印钤“小雪浪斋主人六十八后审定真迹”、“颜氏韵伯审定之章”。年款“万历丁亥”为明万历十五年（1587年），王穉登时年53岁。本文录自宋罗大经《鹤林玉露》中的一段。录《鹤林玉露》语轴书法劲健雅致，婉转秀美，间架、结构、用笔均师文徵明书法。线条婉转尖峭，运笔流畅曲折，体势修长连缀，宗文徵明而又有一定的变化。王穉登（1535—1612年），字百谷，江苏江阴人，后移居吴门（今江苏苏州）。10岁能诗，明嘉靖末年入太学。万历时曾召修国史。工书法，擅篆、隶、行、草书，行草书受周天球、黄姬水等人影响。著《吴郡丹青志》。唐子西（1070—1120年），名庚，字子西，眉州丹稜人。宋元祐六年（1091年）进士。为宗子博士，终承议郎。张商英荐其才，擢提举京畿常平，商英罢相，坐贬惠州，遇赦还。为文精密，谙达世务，文人风流，人谓“小东坡”。有《眉山文集》。《周易》即《易经》，是迄今最古老的占卜书，其内容对上古社会有所反映，记载了古人的一些思想意识。
文徵明（1470—1559年），原名壁，字徵明，后以字行，改字徵仲，长洲（今江苏省苏州）人。家世武弁，自祖父起始以文显，父文林曾任温州永嘉知县。他幼习经籍诗文，喜爱书画，文师吴宽，书法学李应祯，绘画宗沈周。少时即享才名，与祝允明、唐寅、徐祯卿并称“吴中四才子”。然在科举道路上却很坎坷，从弘治乙卯（1495年）26岁到嘉靖壬午（1522年）53岁，十次应举均落第，直至54岁才受荐以贡生进京，待诏翰林院。四年中目睹官场腐败，一再乞归，57岁回归故里，潜心诗文书画。他通晓各科绘画之艺，擅长各种细粗之法，其目力和控笔能力极佳，80多岁时还能十分流利地书写蝇头小楷竟日不倦。绘画上与沈周共创“吴派”，又与沈周、唐寅、仇英并称“吴门四家”。书法上与祝允明、王宠并誉为“吴中三家”。

文徵明的绘画兼善山水、兰竹、人物、花卉诸科，尤精山水。早年师事沈周，后致力于赵孟頫、王蒙、吴镇三家，自成一格。画风呈粗、细两种面貌。粗笔源自沈周、吴镇，兼取赵孟頫古木竹石法，笔墨苍劲淋漓，又带干笔皴擦和书法飞白，于粗简中见层次和韵味；细笔取法赵孟頫、王蒙，布景繁密，较少空间纵深，造型规整，时见棱角和变形，用笔细密，稍带生涩，于精熟中见稚拙。设色多青绿重彩，间施浅绛，于鲜丽中见清雅。这路细笔山水属本色画，具装饰性、抒情味、稚拙感、利家气诸特征，也奠定了“吴派”的基本特色。文徵明是继沈周之后的吴门画派的领袖，门人、弟子众多，形成当时吴门地区最大的绘画流派。