《嘉瑞赋》轴，清，陈邦彦书，绢本，楷书，纵51厘米，横22.9厘米。署款：“陈邦彦敬书。”下钤“臣陈邦彦”、“恩深侍从”印2方。无鉴藏印。《嘉瑞赋》轴是陈邦彦书魏刘邵《嘉瑞赋》一文。此书清劲秀美，疏朗匀称，受董其昌影响，更增柔润、端丽之姿，为康熙朝“干禄”正书的典型风格。陈邦彦（1678—1752年），字世南，号春晖，一作春晖老人，又号匏庐，浙江海宁人。陈元龙之侄。清康熙四十二年（1703年）进士，官吏部侍郎。擅长书法，尤工小楷，行、草书出入二王，而得董其昌神髓，深受康熙皇帝赏识，为“康熙四家”之一。著有《墨庄小稿》等。刘邵（生卒年不详），字孔才，魏邯郸（今属河北）人。官至尚书郎、散骑侍郎，赐爵关内侯。受诏搜集五经群书，分门别类作成《皇览》一书。明帝时为陈留太守，敦崇教化，百姓称之。魏废帝时，专门从事于执经讲学，所著《法论》、《人物志》之类百余篇。董其昌（1555—1636年），字玄宰，号思白，又号香光居士，华亭（今上海松江）人。明万历十六年（1588年）进士，官至礼部尚书，卒谥文敏。精于书画鉴赏，收藏很多名家作品，在书画理论方面论著颇多，其“南北宗”的画论对晚明以后的画坛影响深远。工书法，自谓于率易中得之，对后世书法影响很大。其书画创作讲求追摹古人，但并不泥古不化，在笔墨的运用上追求先熟后生的效果，拙中带秀，体现出文人创作中平淡天真的个性。加之他当时显赫的政治地位，其书画风格名重当世，并成为清代艺坛的主流。著有《画禅室随笔》、《容台集》、《画旨》等文集。“干禄”正书指的是唐代的正字著作《干禄字书》。它对了解唐代及其前后楷书字形的演变情况很有价值。书法家颜真卿于唐大历九年（774年）任湖州刺史时将此书抄录并摹勒上石。现刻石早毁，拓本亦已罕见。由于它在文字学和书法史上的价值而受到人们的重视，成为唐代石刻中的一件珍品，影响甚广。颜书《干禄字书》通篇楷书，结构十分谨严，笔力精劲，具有“年高笔老，风力遒厚”的特色。