此幅《芭蕉》卷上有提款“杭州唐云画”（钤印看不清）此图是他20世纪70-80年代的作品。在唐云的山水画中，虽然可以看到传统的影响，但并不一味师古，而主张学而有变，不以粉本为规矩，而要得古人的精神要路，博览众家，取其所长，自存己貌，不与人同。芭蕉直立高大，体态粗犷潇洒，但蕉叶却碧翠似绢，玲珑入画，兼有北人之粗豪和南人之精细，恰如《红楼梦》中贾探春的性格，所以探春自称“我最喜芭蕉”，并自称“蕉下客”，芭蕉成为她的性格符号。芭蕉常常与孤独忧愁特别是离情别绪相联系。南方有丝竹乐《雨打芭蕉》，表凄凉之音。李清照曾写过："窗前谁种芭蕉树，阴满中庭。阴满中庭，叶叶心心舒卷有舍情。"唐云师承造化之外，在继承传统方面，则宗法石涛，八大，华喦的花鸟画。此幅作品中主要借鉴了恽派‘唯极似乃能不似’的造型能力和没骨技法来勾画芭蕉叶，还画出了叶子的阴阳向背，舍弃了那种单薄平淡以及平均着力的处理方法； 而且更重要的是融合了石涛、八大擅长主观挥写的率意与潇洒，以及大写意水墨设色的技能，淘去了他们的纵肆和幽奇。”从此幅作品中可见，唐云汲取并融合了没骨花卉画法和水墨写意派的技法之长。整幅作品的构图以芭蕉树为中心，下方为竹子，主次分明，虚实呼应，一只麻雀停留在竹竿上，这也是整幅图画唯一设色的地方，使得画面不至于太呆板，平添了画面的生动活泼之感。