此幅《竹》是王个簃1957年左右的作品。自古以来，那虚心劲节，朴实无华，清秀俊逸的翠竹，做为中国美德的物质载体，不知道有多少文人墨客为其题诗作画，那句“不可一日无此君”，足以可见人们对竹子的偏爱。国画中的墨竹画在写意花鸟画中也占有重要位置，用洒脱水墨表现竹的形象气韵，意蕴无穷，成为了书画爱好者欲罢不能的题材。古人有“喜气写兰，怒气写竹”的说法，盖写兰易得悠然飘逸之致，而写竹更宜迅猛奔放，“嫩筱捎空碧，高枝梗太清。总看奔逸势，犹带早雷惊”（徐渭《题画竹》），正有此种气象。画面采用刚柔相济的笔墨线条，把四君子之竹描摹的栩栩如生，竹韵绵绵。以淡墨写竿、浓墨写叶，古人亦惯用此法，然画家没有简单地以“个”字、“介”字等程式化手法去“堆砌”，竹叶也没有一味尖利，时有方头，似有断折意味，加之诸多细小笔触夹杂其间，画面更多真实的效果，似乎更见“写生”之功，飒飒之声如在耳畔。郑板桥有诗题画竹：“敢云少少许，胜人多多许。努力作秋声，瑶窗弄风雨。”此作虽只写竹数竿，而墨色浓淡相映、过渡自然，布置枝叶疏密得宜，画面虽不是很满，却很丰富，正是“以少少许胜多多许”。画面线条疏密合理，用墨浓淡相间，把竹的潇洒姿态展现的淋漓尽致，透露出无限生机，实属一幅柔美又不乏大气的画作，形神兼备，气度高雅。