兰，幽而不病。处深山，厌都市喧嚣，不以境寂而色逊；居幽谷，喜明月清风，不因谷空而貌衰。艺兰之人，跋涉林壑之间，寻采野生之兰，驯其野性，育其良种，配山石衬其隽秀，置曲房显其香幽；兰叶，如挑破凡障睿剑，兰花，如指点群迷佛手，闻其香，瞻其容，如入禅境矣。竹，轻而不佻。其茎有方圆之别，其色有青紫之分；竹无心，性随和，山野路旁，庭院庙堂，随遇而安，四季茂然；栉疾风扬其劲节，沐春雨耸其玉笋，披月辉露其窈窕，偎峭石显其轻灵；傍窗而植，赏月投之秀姿；临池而栽，顾波泛之倩影。宋代苏东坡曰：“宁可食无肉，不可居无竹。”古人爱竹之情，由此可见一斑矣。画面上以皴染兼施的笔法作磊落峥嵘的石岩，空白以见平整，用笔用墨用水，都恰到好处地显示了元气凝结的岩石体势。石顶上有数丛幽兰和几株灵芝，在空中迎风摇曳，虽丛生于巨岩缝隙，但又不囿与岩壁。自由“竹劲兰芳性自然”、“飘飘远在碧空端”那种豪气凌云、清高拔俗的意境。兰竹用浓墨挥毫，以草书中竖长撇法运笔，乱中求正，密中见疏，笔墨无多，水墨斑斓，使兰竹滋生出别致的美感，进而表现出了兰竹欣欣向荣而又兀傲萧爽的意趣。
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