以书入画，画得书法之气，是从元代赵孟頫开始便大力提倡的。观画坛大师吴昌硕、齐白石等人的画，皆有书法之气。王个簃的画，也是以书法之气贯之的。中国自老庄以来，便对气这一概念有多种阐述。在古代文论中，一直存在着“文以气为主”的观点。王个簃先生的画中之气，有着多种的表现形式，如画中的浩气、清气、逸气、郁勃之气等等，都可从王个簃的书法作品中找到依据。画中之气，还可以理解成“气势”，主要表现于布局和用笔。王个簃先生在继承“吴派”的基础上，在观察生活中有了自己独特的见解，在绘画构图上吸收书法的气势，经常是造成一种斜升之势或直开之势。例如这幅《紫薇》便是一种向上腾升之气的体现，王个簃一生中画过数十幅《紫薇》画，这一幅从落款来看是老先生晚年所作，此时眼睛已看不清楚纸上所画的细部，而是以篆籀之笔，洋洋洒洒，凭着书法的功力在宣纸上挥写。尤其是石头先以大笔侧缝谱写而就，再以细笔中锋勾勒外形，立体感十足。画面下方以毛笔中锋快速横扫，既象征了形状又填补了构图上的空白，并与上半部分形成疏密对比。整幅画面笔力雄健苍劲，笔墨恣纵，古意盎然，浓墨淡墨浑然一体，有横绝百代之势。