作品简介:　　吴昌硕（1844—1927），浙江安吉人，初名俊，后改名俊卿，字香补、香圃，中年字苍石、昌硕、昌石、仓硕，因得友人所赠古缶，故号缶庐、缶道人，别号有朴巢、苦铁、破荷亭长、五湖印丐等，七十岁后又署大聋。中国近代杰出的艺术家，近代花鸟画主流的经典代表人物，开创了雄浑苍劲、色酣墨饱的画风，使后海派艺术大放光彩，并直接影响其后花鸟画的发展。其作品重整体，尚气势，富有金石气，融诗书画印于一体。 　　在中国画里，蔬果花木被寓以特殊的象征意义。桃象征着长寿，历来为画家所喜描绘。吴昌硕画桃墨迹颇多，其桃以红、黄色点染，颇为亮丽，那三千年结实的仙桃更受人们喜爱。此图是吴昌硕晚年所作。用笔气势凌厉，力夺千钧。枝叶既用枯笔横扫，又辅以墨色勾染，线形墨色融为一体。桃子大胆用水，再点以藤黄或洋红，鲜活欲滴。整幅画面在强悍之气和墨色韵味之间并不是只取一端，而是干湿浓淡各相宜，在古厚奇拙中蕴含秀润，在秀润中透出苍茫古趣。 　　画面为吴昌硕常用的对角线构图，既有升腾之气，又有扩张回旋之势。以淡墨侧锋擦出一方顽石将画幅重心下移，让构图取得平衡的同时也丰富了画面。石后数株桃树依石而立，树干径直伸展上行，较粗的桃树干上生出下垂的长枝，枝叶相互交叉穿插，与其书法上的构图有相似之处。鲜活的大桃挂满树枝，桃的画法为其特有的“点法”，上部用较为浓重的胭脂一笔笔点出，且分出浓淡，下部着以藤黄而成，色彩浓艳，单纯中见华滋，古艳欲滴，馨香四溢。桃叶墨中略加花青和藤黄，仍给人“墨”的感觉，于桃实上下之间起到掩映成趣和衬托的作用，依然是“红花墨叶”的视觉效果。树干以淡赭墨率意写出，既是一种彼此关系的交代，又在后面起到再次衬托的作用，给人以空间上的纵深感。这样的构图使画面略具向右侧上升之势，左侧空白处复以题款：“三千年结实之桃。寿保仁兄属写。甲子秋，拟南阜法。吴昌硕，年八十一。”钤印：“雄甲辰（朱文）”。另题跋：“旧说千年熟，今看十斛笼。黄庭何必问，鹤发自成翁。疆村。”钤鉴藏印：“朱孝藏印（白文）寿保珍藏（朱文）”，款印平衡画面，使全幅浑然一体。从款中可知，此作为“拟南阜法”，南阜即高凤翰（1683—1748），清代画家。字西园，号南村，晚号南阜。善山水，纵逸不拘于法。画花卉亦奇逸天趣。此作虽拟南阜法，又有自家面貌，在大写意的色墨表现下，显得格外旺盛而洋溢着饱满旺盛的生命力，视觉效果痛快淋漓，心灵感受喜气洋洋。这些“活泼泼地绕精神”的艺术形象，与其说是画家本人生命活力的一种外化，毋宁说是对生生不息自然力量的由衷礼赞。