画一幅画，画着精美的狮子向前迈进。墨水在纸上。_手绘的（中文）绘制___这幅画是敦煌最令人印象深刻的动物之一。它触动眼睛的直接影响是由于其强大的构图结构，让观众毫无疑问地留下了艺术家的地位。同时，墨水线的节奏似乎并不表示使用刷子，因为所有的线条都很短，并且它们没有显示出刷毛的分离。在较长螺旋的情况下，例如形成鬃毛的螺旋，这些似乎由两个或更多个弧或半圆组成。大多数笔划也以一个点结束，并且存在从厚到薄的相当突然的过渡，反之亦然。来自Pelliot系列的马的草图中的类似笔画被Jao Tsong-yi（1978，Pelliot chinois 2951，Pl.LⅡ）描述为jianbi简笔（缩写为笔触），并且它们也在横幅画（第1卷，第56-58页），其中这种短的不连续笔画出现在边上，用刷子清楚地完成了长而平滑的连续笔画，并且还用刷子添加了颜色洗涤。因此，似乎短笔画是用更硬的乐器完成的。这可能是木笔或芦苇笔，虽然到目前为止实际发现的那些例子似乎更适合于编写具有独特规则特征的某些非中文文字而不是这种自由图形表示。横幅画作清楚地表明毛刷是同时使用的，为了获得某些生动的效果，使用较硬的乐器进行绘画，例如狮子必须经过深思熟虑。此绘画也是敦煌发现动物画中给人印象最深刻的作品之一。首先夺目的是强有力的构图风格，从这一点谁都不能不承认画家技术的高超。同时，线描是有节奏的粗短线，看不到笔尖分开的痕迹，会不会是用毛笔绘的，这一点也应引起注意。例如，头上鬃的长卷毛，线条都是由二根或者更多的半圆形弧线组成，其他的线条也有在中途连接时，粗线突然变成细线，有时则相反。同样的笔法还见于伯希和收集品中绘马的画（参照P.2951“敦煌白画”图52），饶宗颐教授把它称为“简笔“。有关此笔法，曾在幡画项（参照第1卷图56〜58解说）中也接触到了，那些作品中断断续续的短线，与分明是有用毛笔才能画出的流畅的长线拼在一起用，短的线描显然是使用了某种硬笔画的，还加了用毛笔表现的晕染。硬笔可能是用木和芦制的，而至今发掘的遗物是，与其说在绘画中使用，还不如考虑为，只是用于写汉字以外的非常整齐的文字时所用的工具。但在幡画中，确实是与毛笔合用，像本狮子图一样的白描画中，也为获得逼真的效果而使用更多