该图中画湖石一块勾染相间，玲珑剔透，为太湖之滨之特产。竹叶仰势，交叠互破，层层密布，前以焦墨，后辅淡墨相衬。竹之姿韵全出于自然，幽篁新笋并立，交错间不平不乱，枝枝呼应，叶叶顾盼。着重以写实的方法，表现微风送爽，万竿交鸣之声。特别是画中多枝尚未解锋的稚笋，以墨之浓淡破墨晕染而成，生趣盎然，撑叶翻择更显自然之神韵。兼用勾、染画法，萧疏情逸，涡孔窍穴，连勾带染，跌宕起伏，峰石惟妙惟肖，得皴染玲珑之致。 [2-3] 

画作内容

该图墨笔画湖石一块，石后几株新篁参差林立，或高节劲挺，竹叶繁茂或斜；逸旁出，枝梢稚嫩，更有数枝尚未解箨的稚笋翘立竹间，其间若有轻风斜斜细吹，所有的竹叶皆作仰势，枝叶摇曳。石下是平缓的土坡，幽草傍地而生，葳蕤纤柔。 [4] 

自题“东准顾安定之”，下钤“顾定之印"等印。画幅中另有两首七言题诗，其中文人张绅诗云：“三十六竿吹紫烟，云中播盖满诸天，白鸾翠凤驮经至，个个飞来宝座前。” [5] 

创作背景

宋代的花鸟画创作，代表院体风格的黄派花鸟占统治地位，画风艳丽工致，使得与黄筌齐名但风格迥异的徐熙的孙子徐崇嗣也不得不改变家风，转而效仿黄体而创造了“重彩没骨"法。此外，与院体花鸟相异趣，院外的水墨花卉也逐渐盛行。以梅兰竹菊"四君子”为题材的士大夫画家逐渐增多，到元代发展达到高峰。顾安以善画竹闻名于世，尤其喜画风竹新篁。画法综合文同及赵孟頫、李行、柯九思诸家所长，自成面貌。《幽篁秀石图》为顾安墨竹代表作。 [6] 

艺术鉴赏

顾安在创作上力求表现竹子“清且真”的物态风神。“清”是指竹子不卑不亢、清高脱俗的内在品性，它是元代文人画家所追求向往的君子品德；“真”是指竹子清瘦隽逸、披霜戴雪的外在形貌，强调竹画艺术的写实精神。 [1] 

技法

竹叶的画法遵循赵孟頫所倡导的“写竹还须八法通”的原则，熟练地以书法的“捺”法起笔收笔，叶根及叶尖皆见笔锋，写出其错落参差、披离偃仰之态。图中的湖石以墨、色点染，具有玲珑剔透之美，也映衬出竹之秀润娴静。全图以简洁的笔墨营造出“无穷出清新”的清逸意境。 [1] 

画家用笔细劲有力，用双勾画竹叶，再以浓墨填染，表现出无尽春意。竹竿则用淡墨勾画，有的竹叶也用淡墨填染，浓淡相配，表现出清雅之韵。画家高超的技艺手法，把湖石表现得玲珑剔透，带勾带染，使得造型隽美，富有立体感。在用笔上则严谨自然，劲挺有骨，悉尽笔墨之能事，清润之气扑人眉睫。 [7] 

构图

在构图上，枝叶组织别饶其趣，生动地描绘出新篁枝枝错落、叶叶有致的不同情势，可自立为一格，加上那块灵秀奇特的湖石，更加衬托出丛竹潇洒清翠的韵致。 [8] 

作品评价

陕西中国画研究院副院长陈斌：该图奇石拱立，别透玲珑，旁边有春笋破土而出。石后有几杆修篁劲挺，生意盎然。画面通过墨色变化。将竹的姿态刻画得生动自然。 [9] 

历史传承

该图原藏清宫内府，宣统年间流入民间，为徐石雪所收藏，新中国成立后捐献给国家文物局。国家文物局于1957年4月27日将它拨交故宫博物院，先收藏与北京故宫博物院。 [1] 

作者简介

顾安（1289—约1365），元代画家。字定之，号迂讷居士，一作迂讷老人，平江（今江苏苏州）人，家昆山（今属江苏），祖籍淮东，因自称“淮东顾定之”。擅墨竹，常作风竹新篁，行笔谨严，道劲挺秀，用墨润泽焕发，画湖石带勾带染，得玲珑透秀之姿，在李行、柯九思外，自有一股萧疏清逸之气。亦工行、楷书。传世作品有《幽篁秀石图》《风竹图》《墨竹图》《平安磬石图》《拳石新篁图》等。 [4]