《竹雀图》是南宋吴炳创作的绢本设色画，现藏于上海博物馆。

此图写棘竹丛生，枝桠横出，枝头有一雀鸟正在悠闲地啄理羽毛。整幅画面景物聚于下侧，可见南宋构图新风的影响。图中竹枝用双钩技法，雀鸟在用色彩没骨画出后，重点部位再用墨线描出。这是吴炳传世作品中的代表作

画作内容

图中截取老竹的一竿竹枝上端，分为左右两权，右侧一枝条枝口卜纷披，其向左一枝只有光枝而无竹叶，呈“丫”式构图：一只竹雀立在光枝上，扭头举足作扒抓状，长尾撒开斜下，全身羽毛蓬松，双日闭合，作歇息状：动态非同一般，尤为可爱，给画丽增添了一番情趣；

此图在构图上别有情趣，老竹枝上伸开的枝权，向左右分开，右枝枝繁叶茂，左枝秃枝无叶，山雀正好栖息在此，一则可弥补左枝空间，取平衡对称作用，二则利刚牛间，山雀可以作各种舒展动作。作者抓住了这难度较高的扭头举足扒抓背羽的动作，使竹雀这个主题得到明显的突出。 [2] 

图上有作者白署款于竹叶下方“吴炳画”，细楷小字。 [2] 

图右上钤有“都省书画之印”朱文方印，这是元代的官印，左下钤有“礼部评验”朱文长方半印，为明代的官印。 [3] 

艺术鉴赏

图写一竿竹枝的上端,枝叶纷披,枝头立一山雀。扭首举足作扒抓之状,动态的刻画精确生动,给画面平添一番活没的生气。竹干自下向上,校叶左右伸展,形成舒放式的结构。背景了无一物,给人以老竹凌空的宽阔感觉,物象虽少但空间容量甚广。竹子的枝叶全用双钩,然后敷上青翠的石绿,叶尖微染黄,写出秋天叶片渐枯的色感。竹枝和竹叶勾勒的线条苍劲凝重,行笔有顿挫起伏的变化,很好地表达出山竹枝老节劲叶坚的质感。 [4] 

图写一竿竹枝的上端，枝叶纷披，枝头立一山雀。这种取花卉树木局部的构图技法称为“折枝”，它犹如特写镜头，突出表现枝叶、花朵的形态色泽和禽鸟的活动情态，令人细细品赏玩味。此图的布局就十分巧妙，竹干自下向上，枝叶左右伸展，形成舒放式的结构。背景了无一物，给人以老竹凌空的宽阔感觉，物象虽少而空间容量甚广。左出的枝头上安排一只山雀，它扭首举足作扒抓之状，动态的刻画精确生动，给画面平添一番活泼的生气。

吴炳继承着宋代宫廷花鸟画状写物态精细工致、周密不苟的传统，在技巧上达到娴熟精练的高度水平。竹子的枝叶全用双勾，然后敷上青翠的石绿，叶尖微染黄，写出秋天叶片渐枯的色感。山雀以细致柔和的线描，缜密地勾出蓬松的羽毛，并用浑融的墨和色晕染出片片羽翮。竹雀的形态逼真传神，显示画家深厚的写生功力。同时在笔法的运用上颇有创意，竹枝和竹叶勾勒的线条挺劲凝重，行笔有顿挫起伏的变化，很好地表达出山竹枝老节劲叶坚的质感。它较之北宋那种勾勒匀细的线描来，具有更强的表现力。赵彦卫《云麓漫钞>评议宋宫廷画谓：“笔意简全，不模仿古人而能尽物之情态形色，俱若自然，意高韵古为上；模仿前人而能出古意，形式象其物宜，而设色细、运思巧为中；仿模图绘，不失其真为下。”吴炳的作品深得自然界生物的形色神情，笔墨因物自运，不落前人窠臼，列于上品是当之无愧的。 [3] 

作者简介

吴炳，生卒年未详。南宋画家。毗陵武阳（今江苏常州）人，工画花鸟，写小折枝，妙夺造化，彩绘精致富丽。绍熙初，光宗赵惇皇后李氏，赏识其画，授画院待诏，画风谨守院体，作品较多。画迹有《舂池睡鸭》，《山茶鹁鸽》、《鸳鸯瑞莲》等图26件，著录于《绘事备考》。传世作品有《出水芙蓉图》。 [2]