顾春福，今江苏苏州人，家洞庭。锦畴仲子。善画。师改琦，初师赵伯驹，继仿四王，用笔用墨，浑厚秀润，然不多作。乞者率以水仙兰石应之。着墨不多，别饶风趣。

顾春福（1796-？），号隐梅道人，字梦香，一作梦芗，吴（今江苏苏州）人。顾锦畴仲子。著有《隐梅庵日记》一卷[4] 。善画，师于改琦。人物、仕女、花卉入手即超，而山水亦工。初师赵伯驹，继仿王翚，用笔浑厚秀润、细密，皴擦渲染简洁，法度中透逸气，意境幽远，自成一家，然不多作，故传世作品较少。 [1]  由于受到改琦的器重，名噪一时，对索画者，皆以水仙、兰石应之，虽着墨不多，也别饶风趣。他不但擅画，还精音律，善度曲。他又写散文，字句隽雅，情似宋人。年轻时，做过吴邑令万浣云的幕僚，曾游幕薛焕府中十馀年。与陈中丞、陶宫保、梁方伯等吴中名流相友善，历游大江南北

顾春福父顾锦畴，于画无所不能，长于山水，直入宋元人堂奥。其家境甚优。道光二十六年（1846），顾春福51岁时，于洞庭东山莫厘峰南麓购地十亩，买梅百株，建“隐梅庵”，植以梅、竹、杂卉、草亭、篱落，过着闲适幽雅的隐居生活。暇日携尺八洞箫吹之，太湖中渔歌四起，若远若近；林屋洞、石公山诸名胜荡漾眼前，大有超脱凡尘的蓬莱仙境。其实，在明清两代，苏州东西两山有私家园林很多，最为著名有5处。清人徐乾学在写太湖东山时说：尝言山中多好事，竞选胜地为园亭，不减洛阳之盛。庭园首推吴时雅之“依绿园”， 其次为顾春福之“隐梅庵”，屋虽简陋，而风光则美，令人心目皆爽。顾春福于“隐梅庵”赏景、读书，作画、鉴赏，怡然自乐。至同治元年顾春福见《黄鼎仿古山水画册》[5] 十二开，欣然题跋。清初的画家中，以“四王”为代表的正统画派，笼罩朝野，临摹古画成风，声势之大，家家大痴，人人一峰，全然是千人一面，徒有衣冠而乏其神采。然而黄鼎是个例外，他向王原祁学习元人画法，尤其对黄公望研习较深，在打下良好的绘画基础之后，转师王石谷，遍临宋元，并好游览，日积月累，画艺大进。当时被乾隆称为“老名士”的沈德潜曾说：当代以画出名的有五个人，他们是恽寿平、吴历、王原祁、王翚和黄鼎。《黄鼎山水册》十二开册页明白标明是仿巨然、范宽、董源、黄公望、高克恭、吴镇、方从义、董其昌、倪瓒、王蒙等。这些仿古作品，简洁精到，一丝不苟，功力非凡。既仿名家，又有自家面貌，各具特色而不失全册之和谐。黄元淳、颜世清均有题跋。其中顾春福跋语云：“旷亭先生山水，善用燥锋，笔意沉着，深得麓台司农三昧，所谓腕下具金刚杵者。按先生生于顺治庚寅，卒于雍正庚戌年，八十有一。此册款署丁酉，计是先生六十八岁之作。老笔纷披，虚实兼备，超乎上乘。至其功夫结实，本属南宗，入门正轨。下走自五十岁以后，才能领略此种笔墨，为时已晚，又未获专心六法。今仅小先生作画之年一岁，虽事临摹，尚在门外，既膺服先生之学力，更自滋愧耳。同治元年秋七月既望，顾春福谨识”[6] 。足见顾春福对黄鼎叹服。