时代:元代: 十四世纪上半叶 说明:广口小足碗，口嵌细铜棱；圆弧形器壁，碗心深凹下；圈足浅挖，足底留有三块圆形珠托支烧痕。釉色灰青，积釉处略呈碧绿，釉面多道长开片。内外壁均以象嵌法镶嵌白、黑色泥的纹饰：外壁以三道弦纹分为两区，下半区满布白泥嵌成的大朵卷云纹；上半区有四个圆形开光，内各为嵌白、黑色泥的折枝小花，外为飞鹤衔枝。器里口缘象嵌卷草纹窄带一圈，内壁为折枝花树五丛，底心作菊瓣组成的宝相花。 高丽青瓷以粉青釉为上，在北宋宣和五年(1123)徐兢《宣和奉使高丽图经》中已给予很高的评价，认为釉色或造形、装饰相似于越窑、汝窑、定窑。单色釉的成就外，高丽青瓷还盛行「象嵌」技法，也就是在胎面刻花后，于刻痕内填以白泥或黑泥，再上釉窑烧；于是齐平的瓷面上呈现二、三种色彩，营造飞鹤、柳林、鸭戏等图景。象嵌器以十二世纪中叶至十三世纪中叶最盛行，但由于韩国新安沈船(约1323)上有数件高丽青瓷，权相史天泽墓(1275)也出土一件象嵌云鹤梅瓶，两者都不排除有古董随葬或贩卖的可能，但亦使吾人意会到象嵌青瓷在十三世纪后期到十四世纪初期之仍受重视。明初《格古要论》言〈高丽窑〉：「古高丽窑器皿色粉青。与龙泉窑相类，上有白花朵儿者不甚直钱。」所述白花朵儿，似即为象嵌青瓷图案。 事实上，高丽纳入元领土后，在1289年、1297年都有进献青瓷或金绘陶瓷的记录，可见高丽瓷器在元代颇受重视，其象嵌青瓷工艺或许也沿续着烧造，直到1374年的鲁国公主墓、1388年铭的石塔，都仍伴随着象嵌青瓷出现，纹饰主题仍都略同于12世纪物。 本件器釉色灰暗，条文状开片多处，碗心菊瓣花及外壁下腹的卷枝花亦简化而脉理不明，不若十二世纪出土象嵌碗的釉色明丽与纹饰清晰，却与新安沈船的一件象嵌云鹤碗较为相类，故应是十四世纪上半叶的元代社会所仍常见到的瓷器。 款识: 参考:《大观─北宋汝窑特展》余佩瑾、沈建东、陈玉秀台北巿：国立故宫博物院2006/12;《大汗的世纪：蒙元时代的多元文化与艺术》石守谦、葛婉章主编台北巿：国立故宫博物院2001/10