书体:

色彩:

装裱形式:

册(经折装)

创作时间:

宋太宗淳化三年（992）

文字类型:

汉文

质地:

本幅纸

释文:

印记资料:

鑑藏宝玺：嘉庆御览之宝
鑑藏宝玺：宝笈三编
鑑藏宝玺：石渠宝笈
鑑藏宝玺：宣统御览之宝
收传印记：天水（重一）
收传印记：吴伯颙
收传印记：杨嘉
收传印记：致和斋
收传印记：斗父
收传印记：君谟周氏文种堂印
收传印记：砚虹堂

题跋资料:

题跋类别：题跋；作者： 前副叶丙申秋中凤堂真逸题；书体：行书；全文：墨皇。印记：密翁

题跋类别：题跋；作者：方成培前副叶岫云方成培识；书体：行楷书；全文：淳化阁帖考。宋时己有三十二本。后来展转摸刻。去真益远。王虚舟于此帖多指谪之词。缘未见佳搨也。馀初得宋拓一卷。乃上海顾从义藏本。精神纸墨逈与世异。己叹为希有。后又获此全帖十册。其妙又加顾本百倍。圆润淳古。芒铩具存。神彩惊人。与墨迹无异。真神物也。第二卷锺元常宣示诸表。瘦劲有汉隶遗意。忧虞帖后即继以戎辂表。诸本所无。世人所未知也。稽之载籍。惟李日华六研斋二笔。纪王文肃公所藏祖帖有戎辂表。则此帖为淳化初搨何疑。有君谟二字葫芦印。极精妙。应是蔡忠惠曾藏。实墨刻中希世之宝也。故详记之如此。岫云方成培识。印记：方成培、仰松

题跋类别：题跋；作者：方成培前副叶 ；书体：行楷书；全文：唐张怀瓘书断。引晋卫恒之言。称胡昭与锺繇并师刘德升。而胡肥锺瘦。各有君嗣之美。观此言。知锺书惟斯搨得其真。馀本作肥浊之状。皆非也。按淳化原刻。在北宋盛时。己不易致。刘潜夫得李玮家赐本。谓值数百千。其重如此。王鲁斋先生。得残帙两卷。作阁帖记以自庆。刘后村谓阁帖第一。绛帖次之。单炳文作绛帖本。而不及阁帖。盖南宋时民间己不可得也。赵松雪求阁本。凡三易而后完。自跋其后云。虽墨有燥湿轻重。匠有工拙。皆为淳化旧刻云云。盖子昂以残帖凑成。非全璧也。馀生于刘王赵诸君子五六百年之后。何幸而得其全。岂释氏所谓有缘者耶。其为庆幸当何如也。印记：方成培、仰松

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技法:

参考资料:

收藏着录： 石渠宝笈三编（延春阁），第六册，页2778 参考书目： 1.〈明淳化祖帖〉，收入刘芳如主编，《书画装池之美》（台北：国立故宫博物院，2008年初版一刷），页118。2.何碧琪，〈国立故宫博物院藏〈淳化祖帖〉研究〉，《故宫学术季刊》，第二十一卷第四期（2004年夏），页57-110。 内容简介（中文）： 西元976年，宋太宗赵光义（939－977）即位后，致力于搜集流散在各地的古代书蹟，命翰林侍书王着（？－990）整理宫中所藏，于淳化三年（992）摹刻成〈淳化阁帖〉十卷。是现存最早的丛刻法帖，因此称为法帖之祖。刻成后，太宗以拓本赏赐大臣，当时颁赐有限，放在御书院的原版又被烧燬，所以原拓流传极少。不过后来借着官方与私人翻刻本，流传广布，对后世书学有深刻影响。展出的是第十卷王献之书。(20061206) 内容简介（英文）： In 976, Emperor T'ai-tsung (Chao Kuang-i, 939-977) ascended the throne in the early Sung and spared no effort in his search for ancient works of calligraphy scattered across the land. He thereafter ordered the Court Calligrapher of the Hanlin Academy, Wang Chu (?-990), to organize the newly assembled court collection, and in 992 the works were copied and engraved as the “Ch’un-hua Pavilion Modelbooks” in ten sections. The first compendium of engraved calligraphy of its kind, it also became known as the “founder” of modelbooks. After the engravings were done, T'ai-tsung had rubbings made and presented as gifts to high officials. Awarded at the time in limited numbers, and combined with the destruction in a fire of the originals at the Imperial Calligraphy Academy, very few original rubbings remained in circulation. However, later official and private re-carvings were done, and the rubbings became quite widespread, having a major impact on the study of calligraphy among later generations. This is the tenth volume on the calligraphy of Wang Hsien-chih.(20061206)