书体:

色彩:

水墨

装裱形式:

成扇

创作时间:

明神宗万历二十二年（1594）

文字类型:

质地:

本幅纸

释文:

印记资料:

作者印记：南羽（连珠印）
鑑藏宝玺：乾隆御览之宝
收传印记：（一印不辨）

题跋资料:

题跋类别：题跋；作者：姜贞吉；题跋位置：本幅；款识：甲午（西元一五九四年）四月念日华亭松道人姜贞吉书；全文：；书体：楷书；全文：壬戌之秋。七月既望。苏子与客泛舟游于赤壁之下。清风徐来。水波不兴。举酒属客。诵明月之诗。歌窈窕之章。少焉。月出于东山之上。徘徊于斗牛之间。白露横江。水光接天。纵一苇之所如。凌万顷之茫然。浩浩乎如冯虚御风。而不知其所止。飘飘乎如遗世独立。羽化而登仙。于是饮酒乐甚。扣舷而歌之。歌曰。桂櫂兮兰桨。击空明兮泝流光。渺渺兮于怀。望美人兮天一方。客有吹洞萧者。倚歌而和之。其声呜呜然。如怨如慕。如泣如诉。馀音嫋嫋。不绝如缕。舞幽壑之潜蛟。泣孤舟之婺妇。苏子愀然。正襟危坐。而问客曰。何如其然也。客曰。月明星稀。乌鹊南飞。此非曹孟德之诗乎。西望夏口。东望武昌。山川相缪。郁乎苍苍。此非曹孟德之困于周郎者乎。方其破荆州。下江陵。顺流而东也。舳舻千里。旌旗蔽空。酾酒临江。横槊赋诗。固一世之雄也。而今安在哉。况吾与子。渔樵于江渚之上。侣鱼虾而友糜鹿。驾一叶之扁舟。举匏尊以相属。寄蜉蝣于天地。渺苍海之一粟。哀吾生之须臾。羨长江之无穷。挟飞仙以敖游。抱明月而长终。知不可乎骤得。讬遗向于悲风。苏子曰。客亦知夫水与月乎。逝者如斯。而未尝往也。盈虚者如彼。而卒莫消长也。盖将自其变者而观之。则天地曾不能一瞬。自其不变者而观之。则物于我皆无尽也。而又何羨乎。且夫天地之间。物各有主。苟非吾之所有。虽一毫而莫取。惟江上之清风。山间之明月。耳得之为声。目遇之而成色。取之无禁。用之不竭。是造物者之无尽藏也。而吾与子之所共适。客喜而笑。洗盏更酌。肴核既尽。杯盘狼借。相与枕籍乎舟中。不知东方之既白。甲午（西元一五九四年）四月念日华亭松道人姜贞吉书。印记：贞吉、松石

主题:

主要主题：山水名胜赤壁；次要主题：人物高士（士人、隐士）苏轼及友人；次要主题：人物渔夫、船夫 ；其他主题：船篷舟 ；其他主题：器用桨、篙 ；其他主题：树木  

技法:

写意 皴法 人物衣纹描法(减笔) 

参考资料:

参考书目： 1.〈明丁云鹏画前赤壁赋〉，收入国立故宫博物院编，《晚明变形主义画家作品展》（台北：国立故宫博物院，1977年九月初版），页76。2.李玉珉；〈心印毫生—丁云鹏绘画展〉，《故宫文物月刊》，第352期（2012年7月份），页90-105。 内容简介（中文）： 苏轼的〈前赤壁赋〉不但是千古传诵的名篇，也是历代画家喜爱的绘画题材。本幅描绘苏东坡与客泛舟游赤壁，清风徐来，水波不兴，举酒属客的画面。舟中头戴高装巾子者即苏东坡。此作笔墨清秀，画树仍见文征明的影响。姜贞吉在留白处以精细小楷抄录的〈前赤壁赋〉全文，图文并茂，更增趣味。本幅无款，仅钤「南羽」一连珠印。根据丁氏所作〈后赤壁赋〉画扇上的款书，知此画当成于万历己丑年（1589），是年丁氏四十三岁。(20120715) 内容简介（中文）： 苏轼（1036--1101）是中国历史上最受欢迎的文人典型之一。他的个性磊落豁达，虽然一生境遇坎坷，但是诗文书画作品都很杰出，而他所写的《前后赤壁赋》更是千古传诵的名篇。两文均作于1082年，正当苏轼被贬谪到黄州(今湖北省境内)时，心情抑郁，有志难伸。他常和友人泛舟于赤壁之下，看到「江流有声、断岸千尺」，在悠游逍遥之中，想起三国人物今安在，无限感慨；但又从中生出超脱时空限制的旷达胸怀。赤壁赋深受后人喜爱，历来也吸引了许多画家为它作各种诠释，本件作品绘于晚明流行的扇面之上，所采取的是重点突出山水场景的图式。丁云鹏（约1547－1628之后）字南羽，安徽休宁人，善画佛道人物与山水，是晚明大家。本幅画中绘苏轼与友人泛舟经过坚硬奇崛的石壁，天空与水流面积较多，显得清旷悠远。这个图式常出现于十六世纪吴派画家画中，钱谷、文伯仁等人都曾经画过类似的作品。坚挺的石壁与扁舟相应，使观者马上能唤起对赤壁的想像，水墨表现也细致清新。留白处有姜贞吉(生平不详)以细小楷体钞录的全文，图文对照，更增趣味。(马孟晶) 内容简介（英文）： Su Shi’s “Former Ode on the Red Cliff” is not only renowned as an immortal piece of literature, it was also a favorite subject among artists through the ages. This work depicts Su Shi and guests drifting on a boat near the Red Cliff. In a light breeze and on calm waters, Su Shi toasts his guests with wine, the figure wearing a high gauze cap being other than Su. The use of brush and ink is light and elegant, the rendering of the trees still revealing the influence of Wen Zhengming. Jiang Zhenji also transcribed the entire “Former Ode on the Red Cliff” in small regular script in a blank area on the fan, the excellent combination of text and image adding much to this work.This painting is unsigned and only has a joined-bead seal for “Nanyu” on it. Judging from the signature on “Latter Ode on the Red Cliff” by Ding Yunpeng, we know this work was done in 1589, when he was 43 by Chinese reckoning.(20120715)