书体:

草书

色彩:

装裱形式:

卷

创作时间:

文字类型:

汉文

质地:

本幅纸

释文:

锺山。五岳峥嵘衞紫微。万方臣妾仰光辉。勾陈上直天皇座。少海中巖帝子闱。峰顶日华迎凤下。洞中云满待龙归。终天王气都留此。花木常新鸟兽肥。金陵眺古。绿谢平芜野烧干。西风吹雨打长干。盘龙去后金钗饷。擒虎来时玉树残。结绮阁中香灺歇。景阳楼下水花寒。秦人岂识千年后。终古神州奠石磐。虎丘。循麓都来几百弓。异观灵景正重重。入门始见山和水。汲涧愁惊虎与龙。四向更无林作伴。当头又着塔为峰。尘裾皁衲纷纷满。二竺终无一个逢。秋夜。日驾宵巖肃肃征。九烟尘海换蓬瀛。姮娥镜拂铅霜冷（冷字点去）薄。素女絃抛玉柱横。苹叶蓂随颷驭迅。榆花开映太阶平。汉家高倚通明阙。一夜天池任洗兵。太湖。咸池五车直下注。峨眉岱岳潜相通。乾坤上下浮元气。郡国周遭护渚宫。巖穴会因仙迹幻。鱼龙不助伯图雄。拟把玄圭献天子。再看文命告成功。包山。影浸三州混太虚。道通五岳纽坤舆。瑶坛白兎藏仙鼎。宝洞苍龙守禹书。烟月剰将閒处媚。风雷常与怒时俱。渔郎个个不识字。惭愧髙吟莫解居。崑山清眞观。疑分疑幻海中洲。只恐人间无此谋。殿影四围浮碧沚。钟声十里出丹楼。僊人示象书仍在。道士无鹅字少求。至竟今宵为旅客。幸来何事不微留。钱唐江观潮。金鳞浴日午差差。伏发昆阳百万师。沙麓忽崩摇地轴。玉龙横跃绝坤维。气冯呉国行人怒。音带南巖大士悲。好与游人供眺啸。向来何事混华夷。雨中句容道上喜看山色。洗秋零雨向萧辰。京邑风光斩地新。马上会淹京兆客。天涯忽见苎萝人。轻云淡荡铅华薄。初日曈昽宝镜眞。便欲涉江嗟未得。夫容犹自隔青苹。枝山书。

印记资料:

鑑藏宝玺：乾隆御览之宝
鑑藏宝玺：御书房鑑藏宝
鑑藏宝玺：石渠宝笈
鑑藏宝玺：嘉庆御览之宝
鑑藏宝玺：宣统御览之宝

题跋资料:

主题:

技法:

参考资料:

收藏着录： 故宫书画录（卷一），第一册，页104 收藏着录： 石渠宝笈初编（御书房），下册，页937-938 收藏着录： 故宫历代法书全集，第五册，页117-138、226 参考书目： 1.许郭璜，〈「天子之宝 — 台北国立故宫博物院的收藏」展品系列(五) — 书法、图书文献〉，《故宫文物月刊》，第248期（2003年11月），页14。 内容简介（中文）： 祝允明（1460-1526），字希哲，号枝山、枝指生。江苏苏州人。五岁能写径尺大字，擅长楷、行、草书，有「无所不学，无所不诣」之称誉，晚年尤以狂草最引人注意。草书七言律诗〈锺山〉、〈虎丘〉、〈太湖〉、〈包山〉等九首，凡九十七行，共计四百四十三字。诗也是出于祝允明所作，内容大致都是以江苏苏州近郊名胜为主旨，再加以发挥。本幅书写在质地坚韧紧密的藏经纸上，此纸为熟纸，其特性是质地坚硬，纵笔挥写草书，特别能显露出强劲飞扬的笔势。通幅字迹间的疏密布列、点画的连断，以及笔势的抑扬顿挫，用笔的轻重急徐等运笔的技巧，以及书意的表现上，都蕴含着丰富的变化。此卷并无年款，然以运笔丰腴圆转，结字扁阔的特色来看，与本院藏嘉靖二年癸未（1523）年书的〈千文卷〉颇为相近，而更为流畅自然，是晚年极佳的作品。（许郭璜） 内容简介（中文）： 祝允明（西元一四六０－一五二六年），长洲（江苏苏州）人。字希哲，号枝山、枝指生。博学多才，书法博采晋唐各家之长，面貌多变，有明朝第一之称。晚年以豪放纵逸的狂草享誉书坛。本幅书写七言律诗〈锺山〉、〈虎丘〉、〈太湖〉、〈包山〉等九首，皆为祝氏所作，纵笔挥写草书于藏经纸上，显露出自然流畅的笔势与丰腴圆转的笔法。无论空间安排、用笔的轻重急徐，都蕴含着丰富的变化。 内容简介（英文）： Chu Yün-ming, native to Ch’ang-chou (Soochow, Kiangsu), was widely learned and highly talented. In calligraphy he adopted the virtues of Chin and T’ang calligraphers for a wide variety of appearances, leading him to be called the best calligrapher of the Ming. In late years his unbridled cursive script was widely admired in calligraphy circles. This scroll is a transcription of 9 poems in 7-character regulated verse, including “Mt. Chung,” “Tiger Hill,” “Lake T’ai,” and “Pao-shan,” all composed by Chu. Wielding the brush in cursive script on sutra paper, it reveals the natural flow of the brush force and rich, rounded brushwork. Both the arrangement of space and variation in lightness and speed of the brush all reveal great abundance.