书体:

行楷书

色彩:

装裱形式:

册(蝴蝶装‧折扇式)

创作时间:

文字类型:

汉文

质地:

本幅纸

释文:

庆历四年春。滕子京谪守巴陵郡。越明年。政通人和。百废具兴。乃重脩岳阳楼。增其旧制。刻唐贤今人诗赋于其上。属予作文以记之。予观夫巴陵胜状。在洞庭一湖。衔远山。吞长江。浩浩汤汤。横无际涯。朝晖夕映。气象万千。此则岳阳楼之大观也。前人之述备矣。然则北通巫峡。南极潇湘。迁客骚人。多会于此。览物之情。得无异乎。若夫霪雨霏霏。连月不开。阴风怒号。浊浪排空。日星隐曜。山岳潜形。商旅不行。樯倾檝摧。薄暮冥冥。虎啸猿啼。登斯楼也。则有去国怀乡。忧谗畏讥。满目潇然。极感而悲者矣。至若春和景明。波澜不惊。上下天光。一碧万顷。沙鸥翔集。锦鳞游泳。岸沚汀兰。郁郁青青。而或长烟一空。皓月千里。浮光跃金。静影沉璧。涣歌互答。此乐何极。登斯楼也。则有心旷神怡。宠辱皆忘。把酒临风。其喜洋洋者矣。嗟夫。予尝求古仁人之心。或异二者之为。何哉。不以物喜。不以己悲。居庙堂之上。则忧其民。处江湖之远。则忧其君。是进亦忧。退亦忧。然则何时而乐耶。其必曰。先天下之忧而忧。后天下之乐而乐与。噫微斯人。吾谁与归。祝允明书。

印记资料:

作者印记：祝希喆
鑑藏宝玺：宣统御览之宝

题跋资料:

主题:

技法:

参考资料:

收藏着录： 石渠宝笈初编（养心殿），上册，页488 收藏着录： 故宫书画录（卷八），第四册，页28 参考书目： 1.何传馨，〈明祝允明书岳阳楼记〉，收入国立故宫博物院编辑委员会编，《文学名着与美术特展》（台北：国立故宫博物院，2001年初版），页131-132。2.何传馨，〈「文学名着与美术」特展选介（一）　明祝允明书岳阳楼记〉，《故宫文物月刊》，第218期（2001年5月），页42-43。 内容简介（中文）： 「岳阳楼记」是北宋名相及文人范仲淹（989--1052）的名作。咏湖南岳阳县岳阳楼，抒情写景，寓物说理，在历来歌咏岳阳楼的诗文中，独树一帜。祝允明（西元一四六一—一五二六年）字希哲，是明代中期苏州的重要书家。他擅长楷、行、草书。这件书蹟在楷书中有行草法，结字宽博疏朗，以唐代颜体为本，参入魏晋人小楷笔意，不求精整，而是以韵胜。此幅选自「明人扇头书」。 内容简介（英文）： "Record of the Yueh-yang Lookout" was written by the famed scholar-official Fan Ch'ung-yen (989-1052). He sang the praise of this lookout in Yueh-yang County, Hunan, by using the lyrical beauty of the scenery as a vehicle for personal expression. It stands out in the literature dealing with this site. Chu Yun-ming was a famous calligrapher in Soochow during the middle Ming. He excelled at standard, running, and cursive scripts. This work in semi-standard script has elements of cursive script. The characters are small yet expansive and based on the style of Yen Chen-ch'ing (709-785) with elements of small standard script from the Wei-Chin era (3rd-5th c.). Spirit is emphasized over precision in this work from "Fans by Ming Calligraphers." 研究性论着： 〈岳阳楼记〉是北宋名相及文人范仲淹（989-1052）的名作。缘于仁宗庆历四年（1044）春天，贬谪到巴陵郡（今湖南岳阳县）任郡守的滕宗谅（子京）重修建于唐代的岳阳楼，请好友范仲淹为文记之。文成于庆历六年（1046），当时范仲淹已罢去参知政事，任地方小官（邓州），滕子京特地致书求写记文。全文五段，先述作记的缘由，其次描写巴陵胜状，想像骚人墨客登临岳阳楼观览，无不触景生情，遇阴雨则悲从中来，遇晴朗则神怡心喜，惟有胸怀高尚的仁人志士能「不以物喜，不以己悲」，最后以「先天下之忧而忧，后天下之乐而乐」的至理名句为结。据范公偁《过庭录》说滕子京「谪巴陵，愤郁颇见辞色。文正与之同年，友善，爱其材，恐后贻祸」，所以趁子京求记之便，借景生情，寓物说理，以尽僚友忠告善道之义。（注）文章本身骈散相间，以赋为文，大量运用排比句，镕叙事、写景、抒情、议论于一炉，在历来歌咏岳阳楼的诗文中，独树一帜，其中「阴风怒号，浊浪排空，日星隐耀，山岳潜形，商旅不行，樯倾楫摧」一段，意象鲜明，经常成为绘画创作的题材，祝允明这幅扇面的另一面，或许就是作如此描写的一幅图画。书法在抄写诗文时，和绘画表现不一样，不能呈现具体的形像或意境，而是以本文为媒体，创作独立的作品。欣赏者可以不顾文字的本意，纯粹玩味书法本身的美，不过〈岳阳楼记〉是人们耳熟能详，甚至琅琅上口的文章，见到这样的作品，就不知不觉的跟着吟咏起来，也因此重新经验了作家的情感与思维。这样看来，书法比绘画更能具体而直接的传达文学名作的原意。祝允明（1461-1526）是明代中期苏州的书法大家，自幼生长在文学艺术气息浓厚的环境中，三十三岁中举，后来作过五年的广东惠州府兴宁县知县，及不到一年的应天府通判，官宦生涯中，政绩并不显著，只留下有纪念性的「祝京兆」之名。比较起来，他在书法上致精取博，尤其晚年发展出狂纵的草书，融合怀素、黄庭坚和汉晋古法，具有相当独特的面貌。这幅作品写在弧形的泥金扇面上。扇面布局与一般卷轴册页行间等距不同，由于扇面形式向左右张开呈圆弧形，书写时须顺着弧形角度向内收拢，形成辐射状，又因上宽下窄，若行行写到底，则必上疏下密，不匀称，所以写成长短行形式，前一行写到底，后一行只写前几字，如此长短间隔，整体看来便有匀称的美感。