书体:

色彩:

设色

装裱形式:

轴

创作时间:

文字类型:

质地:

本幅绢锦眉纸

释文:

印记资料:

鑑藏宝玺：嘉庆御览之宝
鑑藏宝玺：嘉庆鑑赏
鑑藏宝玺：石渠宝笈
鑑藏宝玺：三希堂精鑑玺
鑑藏宝玺：宜子孙
鑑藏宝玺：宝笈三编
鑑藏宝玺：宣统御览之宝
收传印记：内府图书
收传印记：壬戌状元
收传印记：郑明德氏
收传印记：（半印一不可识）

题跋资料:

题跋类别：题跋；作者： 锦眉 ；书体：楷书；全文：唐李昭道春山行旅图。

题跋类别：题跋；作者：朱彝尊边幅竹垞老人朱彝尊；书体：隶书；全文：前喆声华不可接。得见风徽在遗墨。曾入思陵内府藏。摩挲宝翰犹堪识。遥情绘作春山图。锦鞯玉勒劳行役。前者回望后者应。苍崖悬磴迷层叠。树色阴浓远近间。云光岚影都无迹。倦顿何妨暂息肩。仰瞑渴饮聊偷逸。巨坡平掌心亦安。翘首高原苦曲折。要知作意岂徒然。慎尔驰驱此登历。睛窗试我老眼明。指点群峰皆嶻嶭。（隶书）。竹垞老人朱彝尊。印记：竹垞、太史氏

题跋类别：题跋；作者：孙承泽边幅康熙壬申夏五月。北平孙承泽。 唐人画刻入者。推二李为宗。刘赵辈得其绪馀。皆足以名世而不朽。细笔钩染。实开风气之先。牛毛茧丝。工力悉敌。诚无间然也。是帧春山行旅图。为李昭道真蹟。经徽庙题识。盖院本所作。皆在内廷。未能流播于外。故传世甚少。今历久而犹精湛。岂神物呵护之耶。康熙壬申夏五月。北平孙承泽。印记：孙承泽印、深山闭户

主题:

主要主题：山水春景 ；其他主题：山水石磴、栈道 ；其他主题：山水溪涧、湍泉 ；其他主题：山水江河、湖海 ；其他主题：山水瀑布 ；其他主题：人物高士（士人、隐士） ；其他主题：人物仕女 ；其他主题：人物侍从（侍女、童仆） ；其他主题：人物军士 ；其他主题：人物行旅 ；其他主题：树木松 ；其他主题：走兽马 ；其他主题：建筑桥 ；其他主题：树木  

技法:

无皴 人物衣纹描法(匀称线条) 

参考资料:

收藏着录： 石渠宝笈三编（延春阁），第三册，页1355-1356 收藏着录： 故宫书画录（卷五），第三册，页3-4 收藏着录： 故宫书画图录，第一册，页13-14 参考书目： 1.王耀庭，〈唐李昭道春山行旅图〉，收入王耀庭编，《青绿山水画特展图录》（台北：国立故宫博物院，1995年七月初版一刷），页75。2.何传馨，〈(原题唐李昭道)春山行旅图〉，收入李玉珉主编，《古色：十六至十八世纪艺术的仿古风》（台北：国立故宫博物院，2003年初版），页239。 内容简介（中文）： 李昭道（活动于西元七一三—七四一年前后），李思训之子，官至太原府仓曹，直集贤院。画山水能发扬家学，与父齐名，号小李将军。作品构图繁巧，云水树山，喜用细笔匀线勾画出形廓，然后染赭石、石青、石绿重色。甚或于其上加添泥金勾勒，特有富丽堂皇之感。后世学习其画法者极多，本幅即为一例，若以风格论之，或为清初之作。 内容简介（中文）： 画虽名〈春山行旅图〉，实际描绘唐玄宗避安史之乱，逃往四川之历史事件。右方纵谷一人马队伍由山顶下至谷地，小桥前骑马人物即为唐明皇。全幅云气缭绕、山势峥嵘、山径回转，并强调悬空搭建的栈道，采世传〈明皇幸蜀图〉构图模式。青绿设色，细劲线条勾勒山石，承袭唐代李昭道青绿山水风格。画上仿宋徽宗题字、「内府图书」及「御前之印」半印皆伪；画当成于十七世纪。(20091016) 内容简介（英文）： Despite the title, this work actually portrays the Tang emperor Xuanzong’s (685-762) escape to Sichuan in the An Lushan Rebellion. To the right figures and horses descend from the peaks to the valley, while the man before a small bridge is probably the emperor. Clouds coil, peaks rise, and mountain paths wind, emphasizing precarious plank paths using the composition of “Emperor Minghuang’s Flight to Sichuan” as a model. The archaic blue-and-green colors feature fine yet strong lines to delineate the land, following in the “blue-and-green” landscape style of Li Zhaodao. At the top is an imitation inscription by Song Huizong and fake imperial half seals of his (Neifu tushu and Yuqian zhiyin). This work appears to have been done in the 17th century.(20091016) 内容简介（英文）： Li Chao-tao was the son of the painter and general, Li Ssu-hsün, and he served as Commissioner for Provisions of T'ai-yüan and in the Chi-hsien Hall. His landscape paintings followed in the family tradition and equaled those of his father, earning him the nickname "Little General Li." The compositions of his paintings are tightly-knit and skillful. When painting clouds, rivers, trees, or rocks, he first drew outlines with fine brushwork and then added umber, malachite green, and azurite blue as the principal colors. Sometimes he would even add highlights in gold to give his works a bright, luminous feeling. Li Chao-tao's painting style attracted many later followers, including the artist of this work. Judging from the style, it may date to as late as the Ch’ing dynasty (1644-1911).