书体:

色彩:

设色,青绿

装裱形式:

轴

创作时间:

文字类型:

质地:

本幅绢诗塘纸上方纸

释文:

印记资料:

鑑藏宝玺：乾隆御览之宝
鑑藏宝玺：乾隆鑑赏
鑑藏宝玺：石渠宝笈
鑑藏宝玺：三希堂精鑑玺
鑑藏宝玺：宜子孙
鑑藏宝玺：石渠定鑑
鑑藏宝玺：宝笈重编
鑑藏宝玺：宁寿宫续入石渠宝笈
鑑藏宝玺：乐寿堂鑑藏宝
鑑藏宝玺：古希天子
鑑藏宝玺：寿
鑑藏宝玺：八征耄念之宝
鑑藏宝玺：宣统鑑赏
收传印记：秋壑
收传印记：入骨髓
收传印记：子子孙孙永保之
收传印记：俊逸参军
收传印记：（三印不可辨）

题跋资料:

题跋类别：作者款识；作者：李昭道；题跋位置：本幅；款识：李昭道；书体：楷书；全文：

题跋类别：题跋；作者：清高宗；题跋位置：本幅；款识：乙未仲春。御题。；书体：行书；全文：（乾隆乙未御题。诗文不录。）印记：乾隆宸翰

题跋类别：题跋；作者：董其昌上方癸丑九月。其昌题。 曩从京师。见唐小李将军画洛阳楼图。纵横盈尺。其中楼阁交互。台榭参差。朱帘绣幕。掩映深秀。人物山川。皆细如发。方寸之间。极江云变化之致。向有米元章。贾秋壑。赵文敏。吴文定。诸公

题跋类别：题跋；作者：。及珍藏图章。其为真蹟无疑。今归藏于项墨林家。而诸公印识悉失。想流传有所脱落。或为裱工裁去。皆不可知。然数百年之物。兵燹之馀。而全图尚在。非神物护持。乌能至此。墨林其宝诸。癸丑九月。其昌题。印记：董其昌、宗伯学士

题跋类别：题跋；作者：于敏中下方（写在裱绫上）臣于敏中奉勅敬书；全文： （乾隆御识）是帧界画整严中。气韵复极流动。且尺幅而具千里之势。绢素甚旧。即以属之小李将军。固无不可。惟诗堂董其昌题字。笔力苶弱。不类香光他书。所云曩见是图。有贾秋壑。米元章。赵文敏。吴文定。诸公

题跋类别：题跋；作者：。及珍藏图章。今归项墨林家。而诸公印识悉失云云。既有诸人

题跋类别：题跋；作者：。则当是手卷而非长幅。其改裱又系何时。借如所云。曾归项元汴。何以幅中不见有项氏收藏诸图记。且董云诸公印识悉失。何以帧右下方。秋壑二字印宛在。其昌非昧于精覈者。既欲品题。不应粗率若此。盖画幅本是旧物。庸手赝作董跋。以冀鉴赏有据。并幅中署款。亦系妄添。不知画果真。即无款何妨。而碔砆之混。则不可不辨。既以成诗。并识于此。臣于敏中奉勅敬书。印记：臣于敏中、依光日月

题跋类别：题跋；作者：清高宗诗塘  自足千古。印记：乾隆御笔

主题:

主要主题：山水名胜洛阳楼主要主题：建筑台阁洛阳楼；其他主题：山水江河、湖海 ；其他主题：人物高士（士人、隐士） ；其他主题：人物仕女 ；其他主题：人物孩童 ；其他主题：人物侍从（侍女、童仆） ；其他主题：人物渔夫、船夫 ；其他主题：人物行旅 ；其他主题：树木 乔木；其他主题：树木寒林．枯树枯树；其他主题：走兽马 ；其他主题：建筑桥 ；其他主题：船篷舟 ；其他主题：器用家俱（屏风） ；其他主题：器用饮食器 ；其他主题：器用乐器 ；其他主题：器用香炉．火盆 

技法:

工笔 界画 人物衣纹描法(减笔) 苔点 

参考资料:

收藏着录： 石渠宝笈续编（宁寿宫），第五册，页2622 收藏着录： 故宫书画录（卷五），第三册，页4-5 收藏着录： 故宫书画图录，第一册，页15-16 参考书目： 1.林莉娜，〈(传)唐李昭道洛阳图〉，收入林莉娜主编，《宫室楼阁之美 - 界画特展》（台北：国立故宫博物院，2000年初版），页96-97。 内容简介（中文）： 此图为中轴对称建筑群组合，楼阁交互，精整有序。主殿为二层重檐歇山顶，四周有平坐围廊，屋顶前低后高错落，用勾连搭的做法。（将三座房屋沿进深方向连接起来，中间不做隔墙，屋顶各自分开，扩大室内使用空间。）下设台基，最前方月台两侧有踏道上下。此图斗栱绘法简化以方格重叠，可能是明代人根据画稿临摹或改画的，画上「李昭道」款系后人添加。 内容简介（英文）： Depicted here is a complex along a central axis with the buildings connected together and shown in order. The main building to the rear has a double-eave, hip-and-gable roof with a roofed balcony in front and balconies to the left and right. A covered walkway extends around the building, and the ascending roofs are interlocking (without supporting walls below). The raised foundation has a platform in front with stairs on two sides. The brackets are simplified into a pattern of crossing lines, suggesting copying or change by a later, perhaps Ming, artist. The signature of Li Chao-tao in the upper right corner thus appears to be a later addition. Li, the son of the famed artist Li Ssu-hsün, followed his father's landscape style. 网页展示说明 此画描绘楼阁建筑群，殿宇以中轴对称作空间组合，交互堆叠，精整有序。石桥上宾客乘骑而来，童仆穿梭来往，画风巧赡精致，虽「豆人寸马」，也画得须眉毕现。 李昭道（约活动于八世纪初），左武衞大将军李思训（六五三－七一八）子，金碧山水得乃父神髓，兼善楼台人物，后人尊为「小李将军」。此幅旧题为李昭道作，从画风看，应是十四世纪前后，根据早期画稿的临摹本。(20110405) 网页展示说明 Within the small size of this scroll, the palace complex shown here unfolds along a central axis with connected buildings in an orderly manner. Child attendants scurry about as guests arrive riding horses on a stone bridge. The style is ingenious and refined. Although the figures are tiny, they are presented in complete detail.Li Zhaodao, the son of Left General of the Militant Guard Li Sixun (653-718), was a native of Tianshui, Gansu, and served to the post of Secretary to the Heir Apparent. His gold and blue-and-green landscape paintings followed the spirit of his father’s style. He also excelled at figures and towers, later generations calling him “Minor General Li.” Judging from the style of this old attribution to Li Zhaodao, this is probably a circa-14th-century copy after an earlier version.(20110405) 网页展示说明 小品だか、画面中ほどに立ち并ぶ楼阁が空间に奥行きを生み、景物が整然と重なり合っている。频繁に往来する童仆、骑马で石桥を渡る客人、巧みで精致な画风、「寸马豆人」（远方に小さく见える人马）だが、ヒゲや眉まで详细に描かれている。 李昭道（8世纪初头に活动）、左武衞大将军李思训（653-718）の子息。父の神髄であった金碧山水を会得し、楼台人物画も善くした。后の人々から「小李将军」と尊ばれた。本作の旧题では李昭道の作品だったが、元明时代に早期の作品を临模したものと思われる。(20110405) 研究性论着： 江渚上高楼层起，内有人对谈读书，童仆捧食穿梭来往。回廊有人遥向远处揖拜，石桥上宾客乘骑而来。此轴画幅虽小，楼阁交互，精整有序。 此图为典型中轴对称建筑群组合，下有台基承托，总体平面如凸字形，主殿高阁为设于双层台基上较大建筑物，殿前另设月台，正偏两侧有踏道可上下，前有河流，使画面显得清幽雅致。（注 1）主殿是相连的两个二层楼阁，重檐歇山顶，楼正前方有突出的抱厦一间（正前面出一间前廊），左右则有平台伸出。抱厦有斗栱檐柱和歇山屋顶。楼四周围有环廊，钩栏顺着楼身与抱厦安装，使楼面呈十字形。屋顶前低后高错落，用勾连搭的做法。（将两三座房屋沿进深方面连接起来，中间不做隔墙，以扩大室内使用空间。）楼阁屋檐翼角起翘甚为明显，屋檐翼角下方有角叶装饰，应属于南方建筑装饰风格。 右方宅院由纵深增加院落，两边有配殿主次分明，左右侧院称为跨院。此画前方临水处绘有与厢房开门相通，门不对外开敞的门壁，院内似为佛堂祭祀之所。此图建筑物合理安置于自然山水中，部份建物徒手画不用界尺。若由图中树石写意重点染的画法，及斗栱用一层枋一层栱简化方格重叠起来的形式，可能是元人甚至是明初根据早期画稿临摹或改画的。（注2）画上「李昭道」款系后人添加，诗堂董其昌题跋亦伪，清朝于敏中跋文已指出，此图可能原是手卷而非长轴。 李昭道（约活动于八世纪初），字希俊，李思训子。曾任太原府仓曹，玄宗开元年间直集贤院，为中书舍人，后人尊为「小李将军」。 注 1: 唐、五代、北宋许多建筑都无月台之制，辽、金建筑中殿堂前面筑月台较常见，元代以后已普遍应用。注 2: 其斗栱绘法接近山西太原崇善寺成化十九年（一四八三）摹绘明初两廊壁画画稿，所作「善财童子五十三参」册页。