书体:

色彩:

水墨

装裱形式:

轴

创作时间:

明神宗万历三十年（1602）

文字类型:

质地:

本幅纸

释文:

印记资料:

鑑藏宝玺：乾隆御览之宝
鑑藏宝玺：乾隆鑑赏
鑑藏宝玺：石渠宝笈
鑑藏宝玺：三希堂精鑑玺
鑑藏宝玺：宜子孙
鑑藏宝玺：石渠定鑑
鑑藏宝玺：宝笈重编
鑑藏宝玺：宁寿宫续入石渠宝笈
鑑藏宝玺：乐寿堂鑑藏宝
鑑藏宝玺：古希天子
鑑藏宝玺：寿
鑑藏宝玺：八征耄念之宝
鑑藏宝玺：宣统御览之宝
鑑藏宝玺：宣统鑑赏
鑑藏宝玺：无逸斋精鉴玺
收传印记：项圣谟
收传印记：孔彰珍玩
收传印记：李云达珍玩
收传印记：李氏写山楼藏
收传印记：仪周鑑赏
收传印记：御题翰墨林

题跋资料:

题跋类别：作者款识；作者：董其昌；题跋位置：本幅；款识：壬寅（西元一六０二年）首春。董玄宰写。；书体：行书；全文： 印记：董其昌印

题跋类别：作者款识；作者：董其昌；题跋位置：本幅；款识：时同顾侍御自檇李归。沮雨葑泾。捡古人名迹。兴至辄为此图。；书体：行书；全文： 印记：董玄宰、画禅

题跋类别：题跋；作者：陈继儒；题跋位置：本幅；款识：继儒；书体：行书；全文：此北苑兼带右丞。玄宰开岁便弄笔墨。此壬寅第一公课也。歎羨歎羨。继儒。印记：醇、儒

题跋类别：题跋；作者：清高宗；题跋位置：本幅；款识：无；书体：行书；全文：檇李归来信宿停。一帆春雨阻葑泾。尚饶湿润虞霑手。能尔为耶笔有灵。御题。印记：几暇怡情、乾隆宸翰

主题:

主要主题：山水  ；次要主题：建筑茅草屋 ；其他主题：建筑桥 ；其他主题：建筑亭 ；其他主题：山水江河、湖海江河；其他主题：树木  ；其他主题：树木寒林．枯树枯树；其他主题：建筑水榭 

技法:

写意 皴法披麻皴苔点 

参考资料:

收藏着录： 石渠宝笈续编（宁寿宫），第五册，页2850 收藏着录： 故宫书画录（卷五），第三册，页458-459 收藏着录： 故宫书画图录，第八册，页209-210 参考书目： 1.李玉珉，〈董其昌葑泾访古图〉，收入李玉珉主编，《古色：十六至十八世纪艺术的仿古风》（台北：国立故宫博物院，2003年初版），页257-258。2.何传馨，〈明董其昌葑泾访古图〉，《故宫文物月刊》，第200期（1999年11月），页58-59。 内容简介（中文）： 董其昌（西元一五五五－一六三六年），华亭人。字玄宰，号思白。万历十六年进士，官至礼部尚书。善书画，山水笔墨爽朗，潇洒自具风格。 思翁自题：「同顾侍御自檇李归，阻雨葑泾，检古人名蹟，兴至輙为此图，古人云偶然欲书为一合。」此帧笔墨蕴借，无一笔无生机，眞思翁之佳作。 内容简介（中文）： 董其昌（西元一五五五—一六三六年），字玄宰。精鑑赏，富收藏，为晚明重要书画家及理论家。图作于1602年，款识提及同顾侍御自檇李归，遇雨宿葑泾，检古人名迹，兴起作图。山石以披麻皴钩勒纹理，浓淡墨层层渲染，显示王维、董源一系水墨山水特色。整体浓淡墨色对比强烈，山块树石布局重视连结走势，奠基传统并创新变化。 内容简介（英文）： Tung Ch’i-ch’ang (style name Hsüan-tsai) was a great connoisseur and collector, and also an important painter-calligrapher and theorist. Done in 1602, the inscription here mentions Tung along with “Attendant Censor Ku” leaving Tsui-li but encountering a rainstorm and taking shelter in Feng-ching, where they sought the ancients, hence the inspiration here. Ch’en Chi-ju’s (1558-1639) colophon says this is painted in the styles of Wang Wei and Tung Yüan. Earthen forms are outlined and textured with hemp-fiber strokes, the layers of light and dark ink piled, revealing the venerated landscape heritage of Wang and Tung. Overall, ink contrasts are strong, the mountains, rocks, and trees arranged to connect with force, thus fusing tradition and innovation. 内容简介（英文）： Tung Ch'i-ch'ang was a native of Hua-t’ing, Kiangsu. His style name was Hsüan-tsai; his sobriquet was Ssu-pai. A chin-shih of 1588, he ultimately became President of the Board of Rites. Tung Ch’i-ch’ang excelled in both calligraphy and painting; his landscapes were elegant and refined. He succeeded in establishing his own style. In his inscription, Tung Ch’i-ch’ang states that he was inspired to paint the picture after discussing antiquity with some friends. The use of brush and ink is extremely cultivated; not one brushstroke lacks a sense of life. Tung Ch’i-ch’ang truly was satisfied with the painting. 研究性论着： 董其昌（1555--1636），字玄宰，松江府华亭（今上海市）人，万历十七年（1589）进士，历任皇长子讲官，湖广提学副使，太常少卿，礼部侍郎，南京礼部尚书，崇祯七年（1634）退休还里，后二年逝于家乡，諡号文敏。董其昌精于书画鑑赏，富收藏，书法与绘画成就卓着，为明代后期重要的书画及理论家。曾谓: 「以境之奇怪论，则画不如山水，以笔墨之精妙论，则山水决不如画。」（注）又倡「南北宗」画论，以唐代王维、五代荆浩、关同、董源、巨然，宋代米芾、米友仁父子，及元代四家黄公望、吴镇、倪瓒、王蒙等尚水墨渲染的文人画为「南宗」正传，致力于临摹并融合南宗各家，达于集大成，对明末清初绘画有广泛而深远的影响。此图水墨画山水树石，茆屋临溪，作于万历三十年（1602）首春。款识中提到当时与友人顾侍御归自檇李（浙江会稽），遇雨，宿于葑泾，检古人名迹，兴至而为此图。左方有好友陈继儒（1558--1639）跋，称此画兼有王维、董源风格。画中山石以披麻皴钩勒纹理，加以浓淡墨层层渲染，显示出王维、董源一系水墨山水的特色。（何传馨）（注）董其昌，《画眼》，收录于黄宾虹、邓实编《美术丛书》（台北:艺文印书馆，1975），初辑第三集，页25。