书体:
色彩:
设色装裱形式:
轴创作时间:
清圣祖康熙四十一年（1702）文字类型:
质地:
本幅纸释文:
印记资料:
鑑藏宝玺：乾隆御览之宝题跋资料:
题跋类别：作者款识；作者：王原祁；题跋位置：本幅；款识：康熙壬午（西元一七０二年）长夏。倣黄子久秋山于京师邸舍。娄东王原祁。；书体：行书；全文： 印记：王原祁印、麓台、古期斋、兴与烟霞会主题:
主要主题：山水秋景 ；其他主题：山水江河、湖海 ；其他主题：建筑水榭 ；其他主题：树木松 ；其他主题：建筑桥 ；其他主题：建筑房舍 ；其他主题：山水瀑布 ；其他主题：树木技法:
写意 皴法披麻皴苔点参考资料:
收藏着录： 石渠宝笈初编（重华宫），下册，页807 收藏着录： 故宫书画录（卷五），第三册，页542 收藏着录： 故宫书画图录，第十册，页283-284 参考书目： 1.陈昱全，〈清王原祁秋山图〉，收入何传馨主编，《山水合璧：黄公望与富春山居图特展》（台北：国立故宫博物院，2011年五月初版一刷），页351-354。 内容简介（中文）： 此轴左侧描写「实」的树石、坡岸、房舍及主山，对应到右侧大片留白产生「虚」的广大河面。透过近景坡岸树丛联结中景山体，加以斜向堆叠的山势引导观者视线移动。借着与山体并排的曲折水域，由右下往左中、接续转折右上的流动，与实体山石形成两股相互呼应的运动方向。此作以干笔界定山体树石轮廓，再用侧笔干擦增添物象质感，以花青与朱砂作苔点及红叶。自识：「康熙壬午（1702）长夏。倣黄子久秋山于京师邸舍。」(20110609) 内容简介（中文）： 王原祁为王时敏之孙，在祖父指点下，幼年即展现绘画天分，康熙9年（1670）得进士后历任官职，并于康熙39年（1700）成为皇帝的书画顾问，总成《佩文斋书画谱》的编辑工作。其画风于宫廷朝臣间风行，促成正统画派于清代前中期的重要位置。王原祁的绘画理论，由《雨窗漫笔》中可见到承接着董其昌的影响，不仅强调仿古，也重视创新。构图上讲究山体龙脉开合、起伏，不仅重视笔墨，更凸显设色之要。此件倣黄公望的作品，远较其祖父王时敏更加简化黄公望笔墨，但在山体的组成上，可见有各种不同的方向感，增添许多动态效果。透过画中留白，虽是水域的表达，却也提供着与山体之间，若虚、若实的对应趣味。其间山体浅色敷染，与树色上彩妆点，增添画面的活泼生趣。（陈韵如） 内容简介（中文）： 一崖一水。取景无多。而江村景色恍然在目。画树用笔老辣。皴山全以侧笔。觉其稍懈矣。惟缘崖提破数笔。极其老辣。此盖麓台遣兴之作。冲淡有馀。精警不足者也。作时六十一岁。 内容简介（英文）： This painting depicts a solitary mountain and a single river. Although the scene is limited, the view of a riverside village is lively. In rendering the trees, the artist employed an experienced brush for a striking effect, while the strokes on the mountains were executed with an oblique brush. One feels a slight laxness. Only a few accent strokes on the mountain reveal the artist’s masterful control of the brush. Evidently the painting was done when Wang Yüan-ch’i had other matters in mind. He was 60-years-old when he finished the work. 内容简介（英文）： The left side of this painting depicts “solid” portions of rocks and trees, banks, and the main mountain, with a corresponding large area of blank space for the “void” representing the expansive river on the right. The trees on the bank in the foreground linking upwards with the mountain forms in the middleground are combined with the diagonally leaning piled force of the mountain to lead the viewer’s shifting line of sight. By means of the zigzagging water side-by-side with the mountain forms, the composition goes from the lower right to the middle left, then flows to the upper right, creating two directions of motion that echo and reciprocate with the solid mountain form. This work in dry brushwork delineates the outlines of rocks and trees for the mountains, to which slanted-brush dry texturing was added to give the forms texture. Cyanine blue and cinnabar red were then used for the moss dots and autumn leaves. The artist’s inscription reads, “In late summer of 1702; imitating Huang Gongwang’s ‘Autumn Mountains’ at the official residence in the capital.”(20110609)
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