书体:

色彩:

设色

装裱形式:

轴

创作时间:

文字类型:

质地:

本幅纸

释文:

印记资料:

鑑藏宝玺：乾隆御览之宝
鑑藏宝玺：嘉庆御览之宝
鑑藏宝玺：嘉庆鑑赏
鑑藏宝玺：石渠宝笈
鑑藏宝玺：三希堂精鑑玺
鑑藏宝玺：宜子孙
鑑藏宝玺：宝笈三编
鑑藏宝玺：宣统御览之宝
鑑藏宝玺：宣统鑑赏
鑑藏宝玺：无逸斋精鑑玺

题跋资料:

题跋类别：作者款识；作者：爱新觉罗弘旿；题跋位置：本幅；款识：翠巘高秋。（隶书）。恭仿杨昇笔意。臣弘旿。（楷书）。；书体：隶书；全文： 印记：臣、旿

题跋类别：题跋；作者：清高宗；题跋位置：本幅；款识：戊子秋月御题；书体：行书；全文：（乾隆戊子御题。诗文不录。）印记：干、隆

主题:

主要主题：山水秋景 ；次要主题：树木松 ；其他主题：山水瀑布 ；其他主题：建筑台阁 ；其他主题：建筑桥 ；其他主题：建筑水榭 ；其他主题：山水溪涧、湍泉 ；其他主题：树木 红叶木

技法:

写意 皴法米点皴苔点 

参考资料:

收藏着录： 石渠宝笈三编（延春阁），第五册，页2140 收藏着录： 故宫书画录（卷五），第三册，页553 收藏着录： 故宫书画图录，第十一册，页93-94 内容简介（中文）： 弘旿，字恕斋，又字醉迂，号一如居士、瑶华道人。为满清宗室，官封固山贝子。其现存作品件款多在乾隆十六年（1751）至五十七年（1791）间。层峦叠翠，秋叶点缀其间，色彩缤纷绚丽，一派秋高气爽景致。山石不用线皴，直接以笔横卧点苔，远山淡墨一抹，是为没骨画法。自题恭仿杨昇笔意，按杨昇为唐朝人，擅长没骨山水画。然本幅画风与明末流行的没骨山水画较为近似，因此乾隆题诗则云：真蹟杨昇曾未见，精神真欲逼思翁（董其昌）。（童文娥） 内容简介（中文）： 弘旿（卒于西元一八一一年），为满清宗室，姓爱新觉罗，字恕斋，又字醉迂，号一如居士、瑶华道人。官封固山贝子。能诗善画。 层峦叠翠，秋叶点缀其间，色彩缤纷绚丽。山石不用线皴，为没骨画法。自题恭仿杨昇笔意。按：杨昇唐人，擅没骨山水。然本幅画风实与明末流行之没骨山水较为近似。故乾隆题诗云：「真蹟杨昇曾未见，精神真欲逼思翁（董其昌）。」 内容简介（英文）： Hung Wu, a member of the Ch’ing imperial family, was gifted at poetry and excelled at painting.Layers of verdant peaks are dotted with autumn leaves, and the color has been generously applied-bright and brilliant. The mountains and rocks are not done with contour or texture strokes, but have been rendered in the “boneless” manner with ink washes. In his inscription, Hung-wu states that he was following the brushwork of Yang Sheng (a T’ang artist who specialized in the boneless manner). This work, however, correlates more closely to the trend of boneless landscapes from the late Ming dynasty, hence the Ch’ien-lung Emperor’s comparison of the style with that of Tung Ch’i-ch’ang (1555-1636). 内容简介（英文）： Hung Wu, whose style names were Shu-chai and Ts’ui-yü; sobriquets I-ju chü-shih and Yao-hua tao-jen, was a member of the Ch’ing imperial family. His extant works are dated between 1751 and 1792.Layers of green peaks are dotted with autumn leaves. The color is abundantly applied, bright and brilliant. The mountains and rocks are painted in the boneless manner, that is, without contour or texture strokes. In his own inscription, Hung states that he was here following Yang Sheng’s brushwork (Yang was a T’ang artist who initiated the use of the boneless method). In reality, however, the style of this painting compares favorably with that of the late Ming artist Tung Ch’i-ch’ang. 研究性论着： 弘旿（活动于西元十八世纪后期），字恕斋，又字醉迂，号一如居士、瑶华道人。为满清宗室，官封固山贝子。其现存作品件款多在乾隆十六年（1751）至五十七年（1791）间。层峦叠翠，秋叶点缀其间，色彩缤纷绚丽，一派秋高气爽景致。山石不用线皴，直接以笔横卧点苔，远山淡墨一抹，是为没骨画法。自题恭仿杨昇笔意，按杨昇为唐朝人，擅长没骨山水画。然本幅画风与明末流行的没骨山水画较为近似，因此乾隆题诗则云：真蹟杨昇曾未见，精神真欲逼思翁（董其昌）。