书体:

色彩:

装裱形式:

卷

创作时间:

文字类型:

质地:

本幅纸引首纸前隔水绫后隔水绫拖尾纸

释文:

印记资料:

鑑藏宝玺：乾隆御览之宝
鑑藏宝玺：乾隆鑑赏
鑑藏宝玺：石渠宝笈
鑑藏宝玺：三希堂精鑑玺
鑑藏宝玺：宜子孙
鑑藏宝玺：石渠定鑑
鑑藏宝玺：宝笈重编
鑑藏宝玺：重华宫鑑藏宝
鑑藏宝玺：太上皇帝
鑑藏宝玺：古希天子
鑑藏宝玺：五福五代堂古稀天子宝
鑑藏宝玺：寿
鑑藏宝玺：八征耄念之宝
鑑藏宝玺：体仁
鑑藏宝玺：章志尊仁
鑑藏宝玺：保泰
鑑藏宝玺：得象外意
鑑藏宝玺：会心不远
鑑藏宝玺：含经味道
鑑藏宝玺：寓意于物
鑑藏宝玺：漱芳润
鑑藏宝玺：静中观造化
鑑藏宝玺：笔华春雨
鑑藏宝玺：卍有同春
鑑藏宝玺：嘉庆御览之宝
鑑藏宝玺：宣统御览之宝
鑑藏宝玺：宣统鑑赏
鑑藏宝玺：无逸斋精鑑玺
收传印记：彝斋
收传印记：真赏斋图书印
收传印记：崔深之印（重一）
收传印记：崔氏静伯（重一）
收传印记：深
收传印记：左氏（重七）
收传印记：张觐宸（重一）
收传印记：袁与之（重一）
收传印记：与之父（重一）
收传印记：神奇（重八）
收传印记：子京父印（重二）
收传印记：项墨林鉴赏章（重八）
收传印记：项子京家珍藏（重五）
收传印记：神（重十四）
收传印记：品（重十四）
收传印记：华雪斋
收传印记：檇李项氏士家宝玩（重九）
收传印记：项氏子京（重六）
收传印记：墨林山人（重六）
收传印记：项元汴印（重十）
收传印记：墨林项季子章（重三）
收传印记：墨（重六）
收传印记：林（重六）
收传印记：子孙永宝（重二）
收传印记：项叔子（重二）
收传印记：子京（葫芦印。重七）
收传印记：子京珍祕（重一）
收传印记：逸民
收传印记：退密（重二）
收传印记：桃花源里人家
收传印记：项墨林鑑赏法书名画
收传印记：物外玄赏
收传印记：鸳鸯湖长
收传印记：田畴耕耨（重二）
收传印记：项元汴氏审定真蹟（重一）
收传印记：墨林祕玩（重九）
收传印记：项墨林父祕笈之印（重一）
收传印记：南华仙史
收传印记：博雅堂宝玩印（重一）
收传印记：木鸡
收传印记：子孙永保
收传印记：野处
收传印记：会心处（重一）
收传印记：墨林外史
收传印记：墨林嬾叟
收传印记：墨林堂（重一）
收传印记：平生真赏（重一）
收传印记：寄傲
收传印记：沮溺之俦
收传印记：子京所藏
收传印记：惟心净土（重一）
收传印记：墨林子
收传印记：忠孝之家
收传印记：宫保（半印）
收传印记：张孝思赏鑑印（重十一）
收传印记：则之（重十一）
收传印记：张孝思（重十三）
收传印记：张则之（重十）
收传印记：则之
收传印记：张孝思
收传印记：则之父
收传印记：苑西（重四）
收传印记：北墅
收传印记：士奇（重四）
收传印记：高澹人（重四）
收传印记：竹窗（细文，重十）
收传印记：竹窗（粗文）
收传印记：简静斋
收传印记：独旦翁
收传印记：真知此中之妙（重一）
收传印记：江邨祕藏（重一）
收传印记：高詹事（重三）
收传印记：高士奇（重二）
收传印记：澹人（重一）
收传印记：高士奇图书记
收传印记：出则参乘入必御前
收传印记：士奇图书
收传印记：日讲起居注官
收传印记：藏用老人（重一）
收传印记：纫兰珍赏

题跋资料:

题跋类别：题跋；作者：清高宗引首 ；书体：行书；全文：（乾隆御题四则。诗文不录。）

题跋类别：题跋；作者：清高宗引首丙申（西元一七七六年）仲春上澣御题并识；书体：行书；全文：按高士奇跋。有尚怀高士之踪。益动故园之念语。意在慕卢。然考卢藏用。初隐居于终南山。寻应征辟。及登朝。专事权贵。趦趄奢靡。时人诋为终南捷径。卢鸿则隐于嵩山。征拜不受。营草堂山中以终老。二人志行。不可同日而语。若士奇附势通贿。不能以义命自安。祗可同于前之藏用。而不能同后之鸿。且其自署为藏用老人。亦有不期而同者。因借卢家事讥之。印记：干、隆

题跋类别：题跋；作者：清高宗后隔水丙申（西元一七七六年）季夏月上澣。御题并识。；书体：行书；全文：此卷画法。极工整而不板滞。极繁密而不冗杂。用笔极细。而时露苍浑。着墨极浓。而自有浅深。可谓尽画家之能事。字则各体具备。遒峻不群。超然有尘外致。向遂称为卢鸿真蹟。第通卷无浩然款识。岂肥遯者流。逸其躅。并欲逸其名耶。而其名之仅存。则由于杨凝式周必大二跋。然开元至今。千有馀年。旧蹟流传。已属不易。石渠宝笈所弆。周昉美人调鹦鹉图。韩干画照夜白。皆较旧于此。此乃纸墨完好如常。谓为必出浩然之手。其然岂其然乎。因谛视其画法。与李公麟山庄图绝相似。是卷纵或仿作。亦非公麟不能。夫龙眠真蹟。已不多觏。即非真卢。而得真李。亦不啻买王得羊矣。又何必复计其名之逸与否耶。故于再题十志之末附及之。印记：会心不远、德充符

题跋类别：题跋；作者：杨凝式拖尾丁未（西元八八七年）岁前七月十八日。老少傅弘农人题。；书体：行书；全文：右览前晋昌书记左郎中家。旧传卢浩然隐君嵩山十志。卢本名鸿。高士也。能八分书。善制山水树石。隐于嵩山。唐开元初。征拜谏议大夫不受。此画可珍重也。印记：凝式

题跋类别：题跋；作者：周必大拖尾庆元己未（西元一一九九年）春二月上日平园老叟周必大书。；书体：楷书；全文：右芗林向氏所藏卢浩然草堂图。后有老少傅弘农人题识。不着姓氏。而记爵里。不列纪年。而述甲子。且系之以时月。而用凝式之章。伯虎来为庐陵郡幕。相过款曲。求为订之。盖当石晋开运之四年。汉祖起于太原。复称天福。是岁七月置闰。其所书丁未前七月者是矣。唐之六臣传。一曰杨涉。附载其子凝涉（点去）式。早有证羊之直。而不能自安于义命。历事梁唐晋汉周。晚以太子太保致其政。抑岂当晋汉之际。官尚少傅耶。且杨姓之望出于弘农。即以凝式为文。其为斯人。夫复何疑。此画历岁既久。是题也。上溯开运。下逮本朝之淳熙。凡阅五丁未。至于今。三百有馀年。其间经履世变。不为不多。是可尚也已。因考其颠末。以识其卷尾而归之。印记：益国公章

题跋类别：题跋；作者：张孝思拖尾壬午（西元一六四二年）夏六月嬾逸张孝思识。；书体：行书；全文：辛酉（西元一六二一年）秋仲。丁南羽先生。求观此卷。捧而歎曰。希世之宝。千金之玩也。人生会觏。实有往因。焚香拜而展之。印记：张孝思、则之父

题跋类别：题跋；作者：王同祖拖尾丙戌冬十月既望。昆山王同祖观。；书体：楷书；全文：

题跋类别：题跋；作者：陈沂拖尾嘉靖乙酉（西元一五二五年）八月廿七日。鄞陈沂鉴赏。；书体：楷书；全文： 印记：陈沂之印

题跋类别：题跋；作者：高士奇拖尾江邨藏用老人高士奇题并书；全文：；书体：楷书；全文：（第一则）神鬐在水不入篊。仙禽在野不受笼。达人泥土视轩冕。林峦刬迹偕洪蒙。嵩山征君巢许踪。高柯百尺龙门桐。召拜谏官卧不起。草堂僻径临巃嵷。巖姿壑籁有神会。自写不假丹青工。墨痕迥出浓淡外。绝境直与虚无通。手书十志字健劲。藤枝薤叶纷相蒙。在昔右丞妙诗画。辋川旧本留清风。征君绝艺亦兼擅。归田少室将无同。弘农好古惬真赏。跋尾小印蟠丝红。笔法独开元祐派。胚浑坡老兼涪翁。开运下迄淳熙代。五阅丁未云流空。神物不随陵谷变。以之嗟感益国公。庆元到今复几世。暗中呵护烦苍芎。黯然之光久愈大。何啻宝玉瑶晴虹。我在修门昔曾见。爱此叠巘藏王灵珑。归田五载亲抱甕。拓湖拓地芟蒿蓬。石廊洞户颇幽雅。十指媿未娴皴烘。重来那免猨鹤怨。故园清碧孤芳丛。云烟一卷快入手。槐根欹枕游高嵩。（第二则）馀向在京师。见卢征君此卷。字法遒紧。其画巖壑幽邃。树木古郁。非唐人不办。五代杨少师。宋周益公。皆有题识。二十年来。时劳梦想。归田后。得冯氏旧圃于平湖之北。翠竹苍柯。清流环匝。亦既足以娱老矣。甲戌秋。蒙召再入金门。仍于京师得之。乙亥长夏。退食闭门。时一卧游。尚怀高世之踪。益动故园之念。因为长句。今年请养南归。岁暮兀坐简静斋。偶展此图。因书旧作于卷尾。印记：士奇、高澹人、竹窗

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参考资料:

收藏着录： 石渠宝笈续编（重华宫），第三册，页1493-1496 收藏着录： 故宫书画录（卷四），第二册，页4-8 收藏着录： 故宫书画图录，第十五册，页39-48 参考书目： 1.〈唐卢鸿草堂十志图〉，收入国立故宫博物院编辑委员会编，《园林名画特展图录》（台北：国立故宫博物院，1987年十月初版），页69。2.〈五代杨凝式唐卢鸿堂十志图卷跋〉，收入国立故宫博物院编辑委员会编，《名宝上珍》（台北：国立故宫博物院，1995年初版一刷），页174。3.黄纬中，〈谈杨凝式草堂十志跋〉，《故宫文物月刊》，第56期（1987年11月），页124-127。4.黄纬中，《杨凝式研究》，中国文化学院艺术研究所硕士论文，1987年。5.吴刚毅，《卢鸿及其画蹟伪讹源流考鉴》，国立师范大学美术研究所硕士论文，1997年。6.陈怡君，《文征明的两件拙政园园林山水画研究》，国立台南艺术学院艺术史与艺术评论研究所硕士论文，2007年。 内容简介（中文）： 卢鸿（约活动于西元七世纪—八世纪间），字颢然，幽州范阳人（今河北大兴）。隐居嵩山，博学善书，亦能画。玄宗时，屡征仍不仕，赐隐居服，草堂一所。全卷水墨画共十景，每景自成一段，每段前有褚、颜、柳等各体书法所写之十志词，与十景相间。所绘皆为自然园林景致，其配置乃注重与周围自然环境相结合，画树石造型，貌似古拙，用笔方硬，水墨渲染颇工。学界对此幅断代之说法不一，尚无定论，然时代非为唐则是可肯定。 内容简介（中文）： 全卷水墨画十景，每景自成一段，每段前有褚、颜、柳等书写之〈草堂十志〉词，与十景相间。所绘皆为自然园林景致，其配置乃注重与周围自然环境相结合，树石造型古拙，用笔方硬，水墨渲染颇工。此作无名款，旧传为卢鸿之作。学界对此幅的断代，虽无定论，然时代应非为唐。卢鸿（约活动于7－8世纪），河北人。博学善书，亦能画。玄宗时，屡征仍不仕，赐隐居服、草堂一所。(20110913) 内容简介（英文）： This handscroll in monochrome ink contains ten scenes composed of individual paintings with each preceded by poems on “Ten Views from a Thatched Hut” done in the style of such calligraphers as Chu Suiliang, Yan Zhenqing, and Liu Gongquan. The scenes depicted are all of natural gardens. In arranging the compositions, particular attention was paid to unity with the natural environment. The forms of trees and rocks appear archaic in manner, and the brushwork is angular and rigid. The use of ink is also rather meticulous. This work bears no signature of the artist, but the old attribution is to Lu Hong of the Tang dynasty. Scholars, however, are divided about the date of this scroll. Although there is no consensus yet, it appears to not date from the Tang.Lu Hong, a native of Hebei, was widely learned and excelled at calligraphy, also being gifted at painting. Several times Lu was offered official positions during the reign of Emperor Xuanzong but declined. Instead, he was awarded the clothes of a hermit and a thatched hut. (20110913) 内容简介（英文）： Lu Hung (style name Hao-jan) was a native of Yu-chou (modern Ta-hsing, Ho-pei). Living as a recluse at Mt. Sung, he was a scholar as well as a calligrapher and painter. Several times during the reign of Emperor Ming-huang (r. 712-756), Lu was offered official positions, but declined them. Instead, he was awarded the clothes of a hermit and a thatched cottage. This handscroll contains ten scenes composed of individual paintings preceded by poems done in the style of such calligraphers as Ch'u Sui-liang (596-658), Yen Chen-ch'ing (708-784), and Liu Kung-ch'üan (778-865). The scenes depicted are all natural gardens and forests. In arranging compositions, Lu paid particular attention to the unity of the natural environment. His trees and rocks appear archaic, and his brushwork is angular and rigid. The use of ink is rather meticulous. Scholars, however, are divided on the date of this scroll. theless, it appears to not date from the T'ang.