书体:

色彩:

设色

装裱形式:

卷

创作时间:

文字类型:

质地:

本幅绢拖尾纸

释文:

印记资料:

鑑藏宝玺：乾隆御览之宝
鑑藏宝玺：乾隆鑑赏
鑑藏宝玺：石渠宝笈
鑑藏宝玺：三希堂精鑑玺
鑑藏宝玺：宜子孙
鑑藏宝玺：石渠定鑑
鑑藏宝玺：宝笈重编
鑑藏宝玺：五福五代堂古稀天子宝
鑑藏宝玺：八征耄念之宝
鑑藏宝玺：太上皇帝之宝
鑑藏宝玺：笔华春雨（重一）
鑑藏宝玺：卍有同春
鑑藏宝玺：寿
鑑藏宝玺：古稀天子
鑑藏宝玺：天地为师
收传印记：皇姊图书（残印）
收传印记：其永宝用
收传印记：商丘宋荦审定真迹
收传印记：纬萧草堂画记

题跋资料:

题跋类别：题跋；作者：清高宗；题跋位置：本幅；款识：庚辰夏六月既望。再题。叠旧作韵。御笔。；书体：行书；全文：思训光乎前。晞古振乎后。小景纪缘起。香光细评剖。节取兹重叙。未能戒绮口。抑以便览观。用备遗忘候。宣和旧博士。南渡随奔走。八十仍故官。画史无双手。真蹟中合作。把玩消卯酉。去情已得神。课无复责有。竖峰既峥嵘。漩流复洄纠。风声虎咆唬。云从龙蚴蟉。六鼇背上山。非他气以负。渲刷镇如新。神呵霉不受。归韩诚得所。子胡溺色酒。质金不能赎。乃告香光叟。摒挡画禅室。剑合延津吼。太尉党家风。宜乎不复取。行穰荅韩情。江山归董手。武林务村家。谁复论存否。挹斋薰莸殊。何致袒其右。言不可不慎。思翁未思久。史馆问鼎时。博古珍瑶玖。讵知市江宁。重价程空扣。争名真必丧。趋利心斯蔀。披图鉴戒存。宁曰遣兴偶。论世论其人。实无足尚友。贉尾或脱落。何以传不朽。檃括书图中。借以永厥寿。庚辰夏六月既望。再题。叠旧作韵。御笔。印记：比德、朗润

题跋类别：题跋；作者：清高宗；题跋位置：本幅；款识：乾隆丁丑初夏。御题。；书体：行书；全文：卷得在众前。卷题落众后。讵因逊别图。理趣听兹剖。如对六经士。那易开谈口。欲罢歎弗能。恰值神来候。文岂待加点。兴到吟笔走。原是画中灵。流露借吾手。江非岷即浙。山为辰抑酉。思翁题小景。我谓无不有。鸿蒙孕泱渀。缅邈林缶萦纠。瑶林已茈虎。霞峤复蚴蟉。或为壮士怒。相持争胜负。或为比邱禅。空色都不受。或青若出蓝。或赤若中酒。或艳若淑姬。或苍若骀叟。或如剑出匣。徐听泉声吼。或如镜开奁。万象当前取。云阁偓佺栖。丹穴土黾庚申守。沧波挂布帆。或是徐福否。津逮大将军。画苑谁出右。萧马望后尘。奚数黄子久。宜乎画禅翁。磬折惊琼玖。武林金屋尘。楚弓楚还扣。荆溪邻豪敓。转眼嗟丰蔀。沧桑阅几番。呵护诚非偶。一例画禅室。雪溪相侣友。香光亦知乎。墨华宛不朽。信哉东坡言。安得似汝寿。乾隆丁丑初夏。御题。

题跋类别：题跋；作者：清高宗；题跋位置：本幅；款识：无；书体：行书；全文：此卷与摩诘雪溪小帧皆董香光藏去廾神品。雪溪先入石渠宝笈。贮画禅室。得此可称双壁。故末数语及之。印记：几暇怡情、得佳趣、乾隆宸翰

题跋类别：题跋；作者：董其昌拖尾岁在癸亥九月。其昌识。；书体：草书；全文：宋高宗以李唐比李师训。李唐字晞古。徽宗时画苑博士。南渡犹仍故官。年八十馀。画史灵光。无出其右。萧照。马远。夏圭。皆师之。此卷为江山小景。馆师韩宗伯得之朱太尉希孝。馀为庶常。尝借观信宿。叹其精绝不能下手。及韩长公朝延游武林。有所惑溺。质之好事家。力不能复。告予取归。又以右军行穰帖真迹十五字还长公。足所未尽。画则在箧也。而武林金屋。已成尘矣。因重付装潢纪之。岁在癸亥九月。其昌识。

题跋类别：题跋；作者：董其昌拖尾癸酉六月廿六日。华亭旧史董其昌题。；书体：草书；全文：太傅挹斋周老先生。遗荣勇退。将归荆溪。其昌适在请告杜门。不获与青门之饯。有愿写铜官离墨南岳张渚之胜。此青鞋布袜所习游者。或可置之行装。会严程亟发。奈十日一水。五日一石何。遂以李晞古江山小景赠别。俟得请还山。舟行多暇。渐次点缀。访先生于荆溪。追王维裴迪辋川倡和故事。即是居东嘉话。癸酉六月廿六日。华亭旧史董其昌题。印记：宗伯学士、董氏玄宰

题跋类别：题跋；作者：程正揆拖尾庚子八月。程正揆记。；书体：行书；全文：先大夫为华亭首拔士。予亦出荆溪之门。在史馆时。奉两先生教。商究古人旧迹。辄称赏此卷为晞古生平得意笔。荆溪颇有问鼎之言。后遂以赠别焉。

题跋类别：题跋；作者：时馀在侧。盖三十年往矣。忽遇于江宁市中。因购之。犹见两先生如觌面也。噫。庚子八月。程正揆记。印记：正揆题籤清高宗   宋李唐江山小景。神品。印记：乾隆宸翰

主题:

主要主题：山水夏景 ；次要主题：树木松 ；次要主题：建筑寺庙 ；次要主题：建筑桥 ；次要主题：船帆船 ；其他主题：山水江河、湖海江河；其他主题：山水瀑布 ；其他主题：人物渔夫、船夫 ；其他主题：人物行旅 ；其他主题：人物百姓 ；其他主题：树木  ；其他主题：树木竹 ；其他主题：走兽马 ；其他主题：建筑房舍 ；其他主题：建筑茅草屋 ；其他主题：建筑栏杆 ；其他主题：船篷舟 ；其他主题：船渔船 

技法:

工笔 皴法斧劈皴人物衣纹描法(减笔) 

参考资料:

收藏着录： 石渠宝笈续编（画禅室），第七册，页3621 收藏着录： 故宫书画录（卷四），第二册，页43 收藏着录： 故宫书画图录，第十六册，页133-137 参考书目： 1.许郭璜，〈宋李唐江山小景〉，收入王耀庭、许郭璜、陈阶晋编，《故宫书画菁华特辑》（台北：国立故宫博物院，1987年初版，2001年再版），页96-99。2.何传馨，〈宋李唐江山小景〉，收入何传馨、许郭璜编，《夏景山水画特展图录》（台北：国立故宫博物院，1991年七月初版），页92-93。3.陈韵如，〈李唐江山小景〉，收入林柏亭主编，《大观- 北宋书画特展》（台北：国立故宫博物院，2006年初版一刷），页109。4.陈阶晋，〈宋李唐江山小景〉，《故宫文物月刊》，第300期（2008年3月），页24-25。5.铃木敬，魏美月译，〈试论李唐南渡后重入画院及其画风之演变(上)〉，《故宫季刊》，第十七卷第三期（1983年春），页57-74。6.倪再沁，《李唐山水画之研究》，中国文化学院艺术研究所硕士论文，1980年。7.陈韵如，〈江山小景〉，收入何传馨主编，《文艺绍兴：南宋艺术与文化‧书画卷》（台北：国立故宫博物院，2010年十月初版一刷），页355-356。8.廖尧震，〈微醺西湖畔，对影六七幅　南宋小景山水的诗情画境〉，《典藏古美术》，第217期(2010年10月)，页102-109。9.陈韵如；〈两宋山水画意的转折──试论李唐山水画的画史位置〉，《故宫学术季刊》，第二十九卷第四期（2012年夏），页75-107。 内容简介（中文）： 此画无款，依卷后明人题称李唐，绘一连续山石坡岸。以细劲墨线描写山石轮廓，再以墨染形塑体积；其间添有短线表现块面质感，但不见格式化的斧劈皴。这类笔墨特色，未至南宋画院风格成熟阶段。原称作者为李唐，然用笔较为尖细，与〈万壑松风图〉的笔墨特色略有距离。卷中兼采青绿、水墨技巧，延续北宋后设色手法，并保留对于丰富物象的掌握兴趣，属南宋马夏风格出现以前作风。(20101015) 内容简介（中文）： 李唐（约1070－1150），字晞古，河阳（河南孟县）人，徽宗朝任职画院，南渡后绍兴年间再入高宗画院。 此画为仿唐代李思训之作，林木远山和建筑都用石青设色，点苔用泥金，水纹以鱼网形画成，显见有意的复古。山石仍以斧劈皴定型，少了一分〈万壑松风〉的雄奇，却更见南方山水的婉约。手卷形式展开横向构图，以及对江水天空「虚灵」的强调，为南宋院画开启了新方向。(20061206) 内容简介（英文）： Li T'ang, style name Hsi-ku, was a native of Ho-yang (modern Meng-hsien, Honan). He entered the Painting Academy under Emperor Hui-tsung (r. 1101-1125). After the fall of the north, he traveled south and rejoined the Painting Academy in the Shao-hsing era (1131-1162) of Emperor Kao-tsung. This work was done in imitation of the style of the T’ang dynasty painter Li Ssu-hsün. The trees and distant mountains along with the buildings were done in washes of malachite blue, while the dots were accentuated with gold pigment. The water ripples were painted in “fish-net” forms, further highlighting the overall archaic effect. The mountain forms, however, are still in the formalized manner of “axe-cut” texture strokes associated with Li T'ang, but lacking to some degree the outstanding majesty of those in his “Windy Pines Among a Myriad Valleys”. Rather, this work has more of the grace and restraint of southern landscapes. The handscroll format, presenting the composition in a horizontal manner, here emphasizes the “void” of the water and sky to offset the solid mountain forms, thus presaging a new direction in the Painting Academy of the Southern Sung.(20061206) 内容简介（英文）： This work depicting a continuous scene of mountains and banks is unsigned, but at the end is a later Ming dynasty inscription that ascribes it to Li Tang. Thin yet powerful strokes of ink delineate the outlines of the rocky landscape forms, to which shades of ink washes have been added for modeling and volume. Furthermore, short lines express the texture of the rock facets, but they are not formulaic “axe-cut” strokes. This characteristic of brush and ink had not reached the stage of maturity found in the style of the Southern Song Painting Academy. Though originally ascribed as by Li Tang, the brushwork is sharper and finer, being slightly removed from the use of brush and ink in Li’s “Wind in Pines Among a Myriad Valleys.” This handscroll also features techniques of blue-and-green coloring and monochrome ink that continue in Northern Song traditions. Retaining a control of and interest in the richness of forms, this work belongs to the Southern Song style from the late twelfth century, prior to the court masters Ma Yuan and Xia Gui.(20101015)