书体:

色彩:

浅设色

装裱形式:

卷

创作时间:

明熹宗天启五年（1625）

文字类型:

汉文

质地:

本幅绢

释文:

印记资料:

鑑藏宝玺：乾隆御览之宝
鑑藏宝玺：乾隆鑑赏
鑑藏宝玺：石渠定鑑
鑑藏宝玺：宝笈重编
鑑藏宝玺：宁寿宫续入石渠宝笈
鑑藏宝玺：石渠宝笈
鑑藏宝玺：三希堂精鑑玺
鑑藏宝玺：宜子孙
鑑藏宝玺：乐寿堂鑑藏宝
鑑藏宝玺：嘉庆御览之宝
鑑藏宝玺：宣统御览之宝

题跋资料:

题跋类别：作者款识；作者：张宏；题跋位置：本幅；款识：天启乙丑（西元一六二五年）三月。张宏写摩诘夜登华子冈图。；书体：行楷书；全文： 印记：张宏、君度

主题:

主要主题：山水名胜华子冈主要主题：山水夜景（月景） ；次要主题：山水石磴、栈道 ；次要主题：山水江河、湖海江河；次要主题：建筑寺庙 ；其他主题：建筑篱笆、围墙 ；其他主题：建筑房舍 ；其他主题：建筑桥 ；其他主题：树木  ；其他主题：树木杨柳 ；其他主题：人物百姓 ；其他主题：人物高士（士人、隐士）高士；其他主题：山水山径 

技法:

写意 皴法 人物衣纹描法(减笔) 苔点 

参考资料:

收藏着录： 石渠宝笈续编（宁寿宫），第五册，页2876 收藏着录： 故宫书画录（卷四），第二册，页241 收藏着录： 故宫书画图录，第二十册，页9-12 参考书目： 1.何传馨，〈明张宏华子冈图〉，收入国立故宫博物院编辑委员会编，《文学名着与美术特展》（台北：国立故宫博物院，2001年初版），页156-157。2.何传馨，〈「文学名着与美术」特展选介（一）　明张宏华子冈图〉，《故宫文物月刊》，第218期（2001年5月），页46-47。 内容简介（中文）： 张宏（西元一五七七--约一六五二年），字君度，苏州人。他擅长山水画，用短促的笔法及湿润的墨色画山石树木，独具特色，构图也时出新意。这幅画作于天启五年（一六二五），取材自王维「山中与裴迪秀才书」的一段，写辋川别业（陜西蓝田县辋口）二十景之一华子冈的夜景。幅中树石皴擦短促，富有韵律感，而意境萧瑟冷寞，正是文中所说「上下华子冈，惆怅情何极」的情境。 内容简介（英文）： Chang Hung, a native of Soochow, specialized in landscape painting. With short strokes and moist washes of ink to render hills and forests, his style and compositions were unique at the time. This work was done in 1625 and derives from a letter written by the T’ang poet Wang Wei (701-761) to a friend. It describes a night trip to the Hua-tzu Ridge, one of the twenty famous sites near Wang's garden estate known as Wang-ch'uan (located at Wang-k'ou in Lan-t'ien County, Shensi). Chang's short texture strokes for the trees and rocks are harmonious and descriptive, imparting a sense of remote coolness that echoes the poetic memories of Wang's friend brought upon by that cold night “up and down the Hua-tzu Ridge...”. 研究性论着： 这幅画取材自王维（701-761）〈山中与裴迪秀才书〉的一段，原文以如诗如画的文字，描述辋川别业（现在陜西蓝田县辋口）二十景之一华子冈的夜景：北涉玄灞，清月映郭。夜登华子冈，辋水沦涟，与月上下。寒山远火，明灭林外。深巷寒犬，吠声如豹。村墟夜舂，复与疏钟相间。此时独坐，僮仆静默，多思曩昔，携手赋诗，步仄迳，临清流也。苏轼说王维「诗中有画，画中有诗」，（注1）这段文字虽然不是诗的形式，却有诗的意境，如「辋水沦涟，与月上下」，好像月是主体，辋水为客，也呼应前面的「清月映郭」一句。除了月亮以外，文中叙述了一些具体的物象，如河水、山林、村落、路径等，这些形象配上「清」、「寒」、「远」、「深」、「疏」、「静」等形容词，增添了一股幽静清寂的气氛。张宏所画，即是利用这些具象物和气氛的烘托，重现王维夜登华子冈的情景，让熟悉此文的观者有如参与此行，亲临其境的幻觉。画卷前端有深林古木环拱，露出门阶、高墙与楼阁，其间雾气氤蕴，杂草蔓生，点出「寒山」的景象。渡过长桥，有冈陵高耸，形势峻厚，山路沿着脊稜蜿蜒不绝，一直延伸到悬崖顶端，此处就是文中所说的华子冈了。山头一人背向静坐，两僮仆侍于后，如实的描写「此时独坐，僮仆静默」一句。山脚滨临河水，天空辽阔而幽暗，寒月穿过云层低垂在天际，则是写「辋水沦连，与月上下」之景。画幅下端村舍连楹，依稀可以见到人与犬的活动，正是「深巷寒犬，吠声如豹，村墟夜舂，复与钟相间」的描写。至于幽静清寂的感觉属于抽象的层次，张宏利用枯树、烟霭，及云层与明月，远山与丘壑的对比，营造出空旷辽阔的空间；树干的轮廓模糊，枯枝细密如草茎，土坡上也覆盖细密的杂草，遮去石块的轮廓。主山也没有清晰的轮廓，皴染并无既有格套，而是顺着山石凹凸横斜的走势，连皴带染的塑造出自然的山体。张宏生于明万历五年（1577），约卒于清顺治九年（1652），苏州人。清代画史文献中，对他的生平与活动记载不多，大致只针对他的画风与造诣作评。（注2）从诸家所述知道他专长山水，也能画人物（咄咄逼真），笔墨与构图近于元人，在这方面得到吴中人士的称讚，其中《图绘宝鑑续纂》说他：「石面连皴带染，树木有学堂气。」前一句应是指出皴法的特色，后一句似乎有贬意，认为格调不高。