书体:

色彩:

水墨

装裱形式:

册(蝴蝶装‧方幅式)

创作时间:

文字类型:

质地:

本幅纸

释文:

印记资料:

鑑藏宝玺：乾隆御览之宝
收传印记：棠村审定
收传印记：蕉林玉立氏图书
收传印记：桧堂书画私印（半印）
收传印记：濮阳李 （半印）

题跋资料:

题跋类别：作者款识；作者：赵孟頫；题跋位置：本幅；款识：子昂  印记：赵氏子昂

主题:

主要主题：人物圉人 主要主题：走兽马 

技法:

白描 工笔 人物衣纹描法(匀称线条) 

参考资料:

收藏着录： 石渠宝笈初编（重华宫），下册，页736 收藏着录： 故宫书画录（卷六），第四册，页191 收藏着录： 故宫书画图录，第二十八册，页368-371 参考书目： 1.林柏亭、张华芝，〈元赵孟頫调良图〉，收入林柏亭、张华芝编，《画马名品特展图录》（台北：国立故宫博物院，1990年元月初版），页91。2.刘芳如，〈元赵孟頫调良图〉，《故宫文物月刊》，第200期（1999年11月），页48。 内容简介（中文）： 赵孟頫，生于宋宝祐二年（1254），卒于元至治二年（1322），字子昂，号松雪道人。宋太祖十一世孙，居吴兴。仕元，官至翰林学士承旨，封魏国公。善山水、人物、花卉、翎毛、兰竹，为文人画坛之领袖。亦善画马，师韩干、李公麟。本幅以白描作人马，马之尾鬃，人之衣袖，随风飘动，一种萧疏清远之气弥漫其中。与汉马之剽悍，唐马之华贵不同。 内容简介（中文）： 赵孟頫字子昂，号松雪道人。浙江吴兴人。宋太祖十一世孙，在元朝任职，官至翰林学士承旨，封魏国公。擅长书法，工画山水、人物、兰竹，尤其善画马，为文人画坛之领袖。白描画一人一马，在疾风中，马的尾与鬃，人的鬓须和衣袖，随着风飘扬飞动。幅中的人马，用细劲的中锋笔法描绘，生动而传神，呈现的意态豪迈而沉潜，笔意精练，而神形具全。画中所弥漫着一种萧疏清远的气息，与汉马的剽悍、唐马的华贵趣味大不相同，是幅杰出的作品。画上除了有清初收藏家梁清标（1620-1691）的两方收藏印外，另右边幅有「桧堂书画私印」、左边幅有「濮阳李」各半印一，二印均为濮阳李廷相（1481-1544）的收藏印。李廷相字梦弼，濮州人（山东濮县），弘治十五年（1502）进士，官至南京户部尚书，喜好收藏书籍文物。（许郭璜） 内容简介（英文）： Chao Meng-fu has drawn this man and horse in the white-outline (pai-miao) method, outlining the figures' shapes without benefit of color. The animal's mane and tail are blown almost horizontal by the wind, as are his human companion's robes and sleeves. The painting is imbued with an air of graceful equipoise that sets this horse apart from the spirited steeds of the Han dynasty or the aristocratic mounts of the T'ang.Chao Meng-fu (whose style-name was Tzu-ang and sobriquet, Pine-snow Taoist) was a descendant of the first Sung emperor but nevertheless served the Yüan dynasty, which had overthrown the Sung. Chao attained the rank of Han-lin scholar and was eventually given the title Duke of Wei. The scion of the artistic world of his time, Chao excelled at painting landscapes, figures, flowers and plants, birds and animals, orchids and bamboo, and horses. He emulated the works of Han Kan (ca. 715-781) and Li Kung-lin (1049-1105). 网页展示说明 赵孟頫（西元一二五四－一三三二年）字子昂，号松雪道人。宋太祖十一世孙，任元朝职，官至翰林学士承旨，封魏国公。擅长书法，工画山水、人物、兰竹，为文人画坛领袖。白描画一人一马，在疾风中，衣袖与鬃须随风飘扬飞动。幅中的人马，用细劲的中锋笔法描绘，生动而传神，呈现的豪迈而沉潜的意态，笔意精练，而神形具全。画中所弥漫着一种萧疏清远的气息，与汉马的剽悍、唐马的华贵趣味，大不相同。(20120103) 网页展示说明 Zhao Mengfu (style name Zi'ang, sobriquet Songxue daoren) descended from the Song dynasty founder, Taizu, but he also served in the Yuan dynasty at the Hanlin Academy and was posthumously entitled Duke of Wei. He specialized in calligraphy and excelled at painting landscapes, figures, and orchids-and-bamboos, becoming a leader in literati art circles at the time.Here Zhao Mengfu has painted a man and a horse in the ink-outline ("baimiao") method. The horse's mane and tail blow almost horizontally in the wind, as do its companion's robes and sleeves. Both are rendered in fine yet strong lines using a centered brush that is animated and spirited. They express a bold yet reserved manner with refined skill in both spirit and form. The horse in this painting features a pure, clear manner that differs from the warlike steeds of the Han and aristocratic mounts of the Tang.This work is leaf eight in the album "Famous Paintings Through the Ages." (20120103) 网页展示说明 赵孟頫（1254-1332）、字は子昴、号は松雪道人。宋太祖の11代目の子孙にあたる。元宫廷に奉职、官は翰林学士に至り、魏国公に封ぜられた。书法を得意とし、山水や人物、兰竹画も善くした文人画坛の领袖。この白描画には人物一人と马一头が描かれている。吹きすさぶ风の中、人物の衣服の袖とヒゲ、马のたてがみが风に吹かれて翻っている。人马は细く力强い中锋で描かれており、生き生きとして真に迫っている。豪迈さとともに深い落ち着きも感じられ、简洁で洗练された描写には、形だけでなくその精神も备わっている。画面にはどこか荒凉とした、しかし清らかで悠远な雰囲気が漂い、剽悍な汉马、华やかな唐马とは大きく趣を异にする。(20120103) 研究性论着： 赵孟頫（1254-1322）「调良图」，通幅以白描笔法，作奚官迎风调马。举凡马之鬃尾、人之衣袖、须发，俱皆随风飘飞，笔笔使转如意，丝毫不紊，不独饶具「吴带当风」（注1）的线描意趣，更有一股萧疏清旷之气，弥漫画中。赵氏人马画的风格，可大别为设色、白描二体。前者工稳古豔，技法远承唐（618-906）风；后者则笔致纤细流畅，别具一番清新秀逸的文人格调。其存世鞍马画，如「洗马图」（1291）、「人骑图」卷（1296）、「秋郊饮马图」卷（1312）、「浴马图」卷等，均系工笔设色画，形制与韦偃（7-8世纪）、韩干（8世纪前半）、曹霸（8世纪）的画法相侔。而「调良图」属墨笔白描，近于李公麟(1049-1106)「五马图」的风格，而与唐马之雄健华贵迥异。「调良图」右上角的「子昂」二字，笔力稍弱，可能系后人所附加。画幅无纪年，若据李铸晋氏推断，本幅的完成时间应在一二八○年前后。（注2）（刘芳如）注1：「吴带当风」画法源自唐代吴道子（fl.713-775），吴氏作品今已不存，画史形容其作衣纹，用笔挥霍如莼菜条，变化纵横，当是「吴带当风」式线描的具体特征。注2：参见高居翰，《隔江山色—元代绘画》（台北：石头出版股份有限公司，1994），页39。