书体:

色彩:

设色

装裱形式:

册(折装‧方幅式)

创作时间:

文字类型:

质地:

本幅纸对幅纸

释文:

印记资料:

鑑藏宝玺：古希天子
鑑藏宝玺：太上皇帝之宝
鑑藏宝玺：八征耄念之宝
鑑藏宝玺：宣统御览之宝
收传印记：赵孟櫅印
收传印记：仰不愧俯不怍二乐也
收传印记：沈周宝玩（重一）
收传印记：天籁阁（重一）
收传印记：退密
收传印记：项子京家珍藏（重一）
收传印记：项元汴印（重一）
收传印记：墨林山人
收传印记：子孙世昌
收传印记：子孙永保
收传印记：神游心赏
收传印记：净因菴主
收传印记：墨林祕玩
收传印记：项墨林父祕笈之印
收传印记：珍祕
收传印记：宜尔子孙
收传印记：丹诚
收传印记：都尉耿信公书画之章
收传印记：信公鉴定珍藏
收传印记：真赏（重一）
收传印记：信公珍赏（重一）
收传印记：琴书堂
收传印记：千山耿信公书画之章
收传印记：公
收传印记：会侯珍藏（重一）
收传印记：吴廷
收传印记：怡亲王宝
收传印记：宝藏

题跋资料:

题跋类别：题跋；作者：贡颖之对幅宣城贡颖之；书体：行楷书；全文：馆娃宫畔百花洲。常侍君王此处游。一夜秋香零落尽。至今沙鸟亦含愁。宣城贡颖之。

题跋类别：题跋；作者：张田对幅张田；书体：行楷书；全文：鸭觜滩头双野凫。败荷颜色锦糢糊。分明一段江南景。却向人间作画图。张田。

题跋类别：题跋；作者： 对幅逸斋；书体：行书；全文：渚莲香尽绿波秋。锦羽双栖得自由。日暮菱歌声断处。美人正在木兰舟。逸斋。

题跋类别：题跋；作者：王行对幅王行；书体：行楷书；全文：秋雨更秋烟。相将日暮天。最怜沙上鸟。欲卧不成眠。王行。

题跋类别：题跋；作者：周爵对幅独醉生；书体：行书；全文：凉风吹南湖。绿水澹秋影。犹有双鸳鸯。飞鸣两相并。荡舟人不来。芳期隔暝烟。淼淼白苹舟（点去）洲。王孙旧所游。那堪摇落后。沙鸟亦含愁。回首西湖月。蛾眉几度秋。独醉生。印记：周爵之印

题跋类别：题跋；作者：清高宗本幅上方 ；书体：行书；全文：秋浦两鸳鸯。双栖不改常。芦苍垂白冷。荷败罢红芳。似喜弗离别。奚曾恋稻梁。上人出家者。此画却无当。右惠崇秋浦双鸳。印记：几暇怡情、得佳趣题籤 裱纸 ；书体：楷书；全文：惠崇秋浦双鸳。

主题:

主要主题：翎毛鸭．凫 ；次要主题：花草莲荷 ；其他主题：山水江河、湖海 ；其他主题：花草  ；其他主题：花草芦苇 

技法:

写意 皴法 双钩 

参考资料:

收藏着录： 石渠宝笈续编（重华宫），第三册，页1684 收藏着录： 故宫书画录（卷六），第四册，页194 收藏着录： 故宫书画图录，第二十八册，页372-377 参考书目： 1.刘芳如，〈惠崇秋浦双鸳〉，收入国立故宫博物院编，《宋代书画册页名品特展》（台北：国立故宫博物院，1995年初版一刷），页286-287。 2.谭怡令，〈宋惠崇秋浦双鸳〉，收入谭怡令编，《画?珍禽》（台北：国立故宫博物院，1988年十月初版），页80。 3.本社，〈宋惠崇秋圃双鸳〉，《故宫文物月刊》，第32期（1985年11月），页1。 4.刘芳如，〈「七十件书画册页名品特展」精选(六) — 惠崇秋浦双鸳〉，《故宫文物月刊》，第152期（1995年11月），页96-99。 内容简介（中文）： 惠崇（约西元965─1017年），原籍福建建阳。以善诗，位列宋「九诗僧」之一。画以小景着称，写江南春色、烟雨芦雁，曾博得诸多文人的讚赏。如王安石谓「惠崇晚出吾最许」，苏轼亦形容其画中有「春江水暖鸭先知」的诗境。惠崇画蹟，于宋时已多赝品，本幅选自「历朝画幅集册」第二幅。画无款印，旧传为惠崇所作。绘败荷芦岸，水鸭双栖。用笔融挺劲、柔细于一炉，加以设色雅淡，充分展现秋景萧瑟宁静的气息。 内容简介（英文）： The monk Hui-ch'ung originally hailed from Chien-yang in Fukien. He excelled at poetry, becoming known as one of the “Nine Poet-monks” of the Sung dynasty. He was especially famous for his intimate scenes of reeds and geese in mist and rain as well as spring landscapes in Kiangnan. He was admired by many Sung scholar-officials, such as Wang An-shih (1021-1086), who wrote, “Hui-ch'ung is a figure I admire most among the previous generation.” In addition, one of Hui-ch'ung's paintings inspired Su Tung-p'o (1036-1101) to verse; “The river water in spring begins to warm; Ducks swimming there are the first to know.” Even in the Sung dynasty, many forgeries of Hui-ch'ung's works existed. This work bears no seals or signature of the artist, but it has been traditionally attributed to Hui-ch'ung. In this painting, a pair of waterfowl rest on an embankment, sharing the space with only a few reeds and withered lotuses. The brushwork ranges from angular and forceful to fine and delicate, while the coloring is particularly elegant and light. The result is a riverbank scene in autumn which effectively communicates an atmosphere of isolation and tranquility. This is the second leaf from the album Li-ch’ao hua-fu chi-ts'e. 研究性论着： 惠崇是北宋初年著名的诗僧（注1），生卒、籍里尚待考。（注2） 自宋代始，论者对于惠崇的画艺，即曾赋予高度评价。王安石（1021–1086）、沈括（1029–1093）、苏轼（1036–1101）、黄庭坚（1045–1105）等文人，亦皆有诗作形容其画。 惠崇的画作，今多已不传，仅现藏台北故宫博物院的「秋浦双鸳」、辽宁省博物馆的「沙江烟树图」，及日本私人收藏的「荷鹭图」、「芦雁图」（注3）数幅，较接近于画史所记载的「虚旷」风格。 院藏「秋浦双鸳」，未系作者款印，品名系清代重装时，由高宗所订定。画中，实景均集中于画幅右侧，形成明显的对角斜线，符合南宋习见的构图形式。通幅之运笔使墨，兼容挺劲与柔细于一炉，如芦草的屈曲转折，即充满强健的提顿变化；枯荷及水鸭，则转化为细笔点簇。再者，水滨的小草与卵石，在南宋册页小品中，亦频频出现。 收传印记中，「赵孟?印」、「仰不愧俯不怍二乐也」、「宝藏」三印，似出自同一人。宋德祐间（1275）有名赵孟济者，不知是否即此？倘若此三印确定，则「秋浦双鸳」纵非惠崇真蹟，其成作年代，至迟仍可置于南宋末叶。（注4） （刘芳如） 注1：明代方回（1227–1306）指称，惠崇诗学贾岛、周贺，清苦工密，颇有「景联人，人着意」的境界。南宋初，周煇《清波杂志》已将他推为「九诗僧」之一。与希昼、保暹、文兆、行肇、简长、惟凤、惠崇、宇昭、怀古并列。参见宗典，「中国画史上崛起的三画僧–惠崇、玉涧、牧谿考」，《朵云》第一期（1981年5月），页170-171。 注2：有谓，惠崇为建阳（今福建建阳）人，另一说作淮南人。参见翁同文，〈画人生卒考〉，《故宫季刊》第四卷第二期（1969年10月），页70–71。及铃木敬着，魏美月译，《中国绘画史》（台北︰国立故宫博物院，1987），上册，页229-230。 注3：参米泽嘉圃，〈惠崇传称作品〉（下），《国华》第943号（1972年1月），页7。 注4：参国立故宫博物院编，《故宫宋画精华》（台北：国立故宫博物院，1975-1976），上卷，页11。