书体:
色彩:
设色装裱形式:
册(折装‧方幅式)创作时间:
文字类型:
质地:
本幅绢对幅纸释文:
印记资料:
鑑藏宝玺：五福五代堂宝题跋资料:
题跋类别：题签； 裱纸 ；书体：楷书；全文：李唐坐石看云。主题:
主要主题：山水 ；次要主题：山水云云海；次要主题：树木松 ；其他主题：山水溪涧、湍泉溪涧；其他主题：山水瀑布 ；其他主题：人物高士（士人、隐士）高士二人；其他主题：树木 ；其他主题：花草 草；其他主题：建筑桥 ；其他主题：器用扇技法:
皴法 人物衣纹描法(匀称线条)参考资料:
收藏着录： 石渠宝笈续编（重华宫），第三册，页1681 收藏着录： 故宫书画录（卷六），第四册，页203 参考书目： 1.何传馨，〈宋李唐坐石看云〉，收入何传馨、许郭璜编，《夏景山水画特展图录》（台北：国立故宫博物院，1991年七月初版），页93-94。2.王耀庭，〈李唐坐石看云〉，收入国立故宫博物院编，《宋代书画册页名品特展》（台北：国立故宫博物院，1995年初版一刷），页271。3.赖毓芝，〈李唐坐石看云〉，收入林柏亭主编，《大观- 北宋书画特展》（台北：国立故宫博物院，2006年初版一刷），页115- 117。4.王耀庭，〈「七十件书画册页名品特展」精选(四) — 李唐坐石看云〉，《故宫文物月刊》，第149期（1995年8月），页64。5.王耀庭，〈帝国的回忆 国立故宫博物院瑰宝赴法展专辑一 — 李唐坐石看云〉，《故宫文物月刊》，第185期（1998年8月），页30-31。6.板仓圣哲，黄立芸、赖信安译，〈南宋•(传)李唐〈坐石看云图册页〉的历史价值〉，《故宫文物月刊》，第274期（2006年1月），页62-79。7.陈韵如，〈坐石看云〉，收入何传馨主编，《文艺绍兴：南宋艺术与文化‧书画卷》（台北：国立故宫博物院，2010年十月初版一刷），页356-357。8.陈韵如；〈两宋山水画意的转折──试论李唐山水画的画史位置〉，《故宫学术季刊》，第二十九卷第四期（2012年夏），页75-107。 内容简介（中文）： 李唐（约1070－1150），字晞古，河南三城人。徽宗朝补入画院，高宗建炎间授成忠郎，为画院待诏，授金带，时已年近八旬。善山水人物，笔意不凡，兼工画牛。山水初法李思训，其后变化，益觉清新。本幅绘岩层三叠，苍松盘绕，泉瀑有声，云雾蒸腾。石结溪畔，高士二人临流濯足，神态至为愉悦。王维「终南别业」诗「行到水穷处，坐看云起时。偶然值林叟，谈笑无还期。」观此作，当可体会「画中有诗」之深义。(20061206) 内容简介（英文）： Li T'ang, style name Hsi-ku, was a native of San-ch’eng, Honan. Admitted to the Imperial Painting Academy under Emperor Hui-tsung (r. 1101-1125), after the court moved south, he rejoined it and received the title of Gentleman of Complete Loyalty and became a Painter-in-Attendance. Further decorated with the Golden Belt, he was nearly eighty at the time. He excelled at landscapes and figures in an extraordinary manner and also did oxen. In his early landscapes, he followed the style of Li Ssu-hsün (653-718), later changing to a pure and quick manner. In this painting, the ridges are divided into three layers as two gentlemen sit contentedly on boulders by the shore of a rock-strewn stream. They dangle their feet in the current while gazing at a bank of rising mists silhouetting an old serpentine pine and partially screening a waterfall. It is said that “poetry is in painting”, and this work seems to illustrate Wang Wei's poem “Villa on Mount Chung-nan”: “When the mood arises, I wander alone. Only I know what wonders await. Walking upstream to the path's end, I sit and watch the rising mists. If, by chance, I meet an old woodsman, we chat and laugh with no thought of heading home.”(20061206) 网页展示说明 画中物象安排较多，与一般南宋山水画半边留白模式略有差异。但仔细观察画面，不难注意其中仍具有一巧妙的斜向构图手法。依此斜向虚线，左上与右下半两部呈现出有趣的虚实对照关系。右下两位人物着宽袍濯足，望向左上侧景致。这一佳景林木繁盛，嶙峋山岩以青绿添墨染成，又间以赭石增添色彩变化。于李唐〈万壑松风图〉的逼真山石质感，揉入赵令穰小景的细腻情调，距北宋山水特色不远。(20101015) 网页展示说明 In this work is an arrangement of more forms that distinguishes it from the one-corner compositions of many Southern Song landscape paintings, in which a large portion is left blank to suggest mist. Close examination of the painting, however, still clearly reveals a cleverly arranged diagonal composition. Based on this imaginary diagonal line, the upper left and lower right portions show an interesting relationship of contrasts between void and solid, respectively. Two figures in the lower right wear wide robes and dangle their feet in the water, admiring the beautiful scenery in the upper left.The fine scenery here is filled with trees, the rugged cliffs painted with blue-and-green colors and ink washes, to which ochre has been added for variation. Delicately infused with a compelling realism of rocky texture in Li Tang's "Wind in Pines Among a Myriad Valleys" is the exquisite sentiment of Zhao Lingrang's intimate scenery, making this not far removed from the characteristics of Northern Song landscape painting.(20101015) 网页展示说明 画中に比较的多くの景物が描き込まれており、半分ほど馀白を残す一般的な南宋山水画とはやや异なっている。しかし画面をよく见ると、斜めのラインを巧みに生かした构図であることに気づく。この斜线に沿って画面左上と右下半分両侧にユニークな虚実のコントラストが生じている。右下のゆったりした衣服をまとった人物二人は足を濯ぎながら、左上に広がる风景を眺めている。树木生い茂る美しい风景を见ると、重なりあった岩石は黒を混ぜた青绿で描かれ、ところどころに加えられた赭石が色彩に変化を与えている。李唐「万壑松风図」に见られる岩石の真に迫った质感に、赵令穣の小景画の细やかな情绪が织り込まれており、北宋山水画の特色から远くはない。(20101015)
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