书体:

色彩:

设色

装裱形式:

册(折装‧椭圆幅式)

创作时间:

文字类型:

质地:

本幅绢对幅绢

释文:

印记资料:

鑑藏宝玺：嘉庆御览之宝
收传印记：内府书画（重一）
收传印记：蕉林玉立氏图书
收传印记：观其大略

题跋资料:

题跋类别：题签； 裱纸 ；书体：楷书；全文：赵大年橙黄橘绿。

题跋类别：题跋；作者：宋高宗对幅  荷尽已无擎雨盖。菊残犹有傲霜枝。一年好处君须记。正是橙黄橘绿时。印记：德、寿

主题:

主要主题：山水  主要主题：树木 橘树；其他主题：山水溪涧、湍泉 ；其他主题：花草  ；其他主题：花草芦苇 ；其他主题：翎毛鸭．凫 ；其他主题：翎毛鹡鸰 

技法:

工笔 写意 皴法 

参考资料:

收藏着录： 石渠宝笈续编（干清宫），第一册，页513 收藏着录： 故宫书画录（卷六），第四册，页211 收藏着录： 故宫书画图录，第二十八册，页246-255 参考书目： 1.林莉娜，〈宋赵令穰橙黄橘绿〉，收入林莉娜编，《秋景山水画特展图录》（台北：国立故宫博物院，1989年十月初版），页66-67。2.许郭璜，〈赵令穰橙黄橘绿〉，收入国立故宫博物院编，《宋代书画册页名品特展》（台北：国立故宫博物院，1995年初版一刷），页285。3.许郭璜，〈「七十件书画册页名品特展」精选(二) — 赵令穰橙黄橘绿〉，《故宫文物月刊》，第147期（1995年6月），页98-99。4.陈葆真，〈从空间表现法看南宋小景山水画的发展〉，《故宫学术季刊》，第十三卷第三期（1996年春），页83-117。5.陈韵如，〈橙黄橘绿〉，收入何传馨主编，《文艺绍兴：南宋艺术与文化‧书画卷》（台北：国立故宫博物院，2010年十月初版一刷），页386。 内容简介（中文）： 沿溪两岸，遍植橙橘，平林野岸，水落石出。沙渚之间有鹡鸰双凫，或栖或息，陂湖烟樾，景境幽雅。幅间除橙橘树干略用墨勾勒外，馀树叶、溪石、丛苇野菊等皆用色直接点画。尽管原作因年代久远傅彩略有残退，然娟丽雅驯的设色馀韵犹存，是幅杰出宋人小青绿作品。 赵令穰（约活动于西元1070-1100年间）字大年，宋宗室，雅有美才高行，读书能文。画汀渚水鸟，有出尘越俗之韵致。本幅旧标为赵令穰作，然与赵氏「湖庄清夏图」卷（波士顿美术馆藏）笔墨趣味不尽相同，铃木敬教授认为是受赵令穰画风影响的模写作品，成画时间约在南宋初期。 内容简介（中文）： 此团扇画水岸两侧遍植橙橘情景。其中橙橘树各结有繁密黄、绿果实，水渚之间则有大小椭圆卵石，色彩上有黄、褐、蓝等多样变化。坡岸染以淡青绿，再以墨笔擦染沙渚，为画面营造不少静谧情调。间有水草茂生，鹡鸰一对、水鸭二双，更添缀生意。作者虽称赵令穰，学者多存疑。此作于小幅画面中呈现宽阔水泽岸渚景象，多被称之「小景」，是一种山水、花鸟画题尚未分流前，具有古风的写景表现。(20101015) 内容简介（英文）： This round fan painting depicts a scene of two banks with oranges and tangerines separated by an expanse of water. The trees are all full of ripe fruit yellow and green in color. Among the water and shoals are oval-shaped stones of various sizes, and hues in shades of yellow, brown, and blue appear as well. The shores are washed in light blue-and-green, to which texturing and washes of ink have been added for the sandy areas, creating a very serene mood. The flourishing water plants throughout the work are complemented by a pair of wagtails and two pairs of teals, adding further life and liveliness to the scene.Although the artist has been ascribed as Zhao Lingrang, there is some scholarly doubt as to whether he actually did this work. The rendering of an expansive scene of water with banks in a small painting is often known as “intimate scenery.” This was a kind of subject prior to the separation of landscape and bird-and-flower themes, retaining an archaic mode of expression for rendering scenery from the mid-twelfth century.(20101015) 研究性论着： 沿溪两岸，遍植橙橘，平林断岸，水落石出。水渚之间有鹡鸰双凫，或栖或翔，陂湖烟樾，景境幽雅。本幅除橙橘主干略用墨勾勒，馀树叶、丛苇、野菊等皆用色直接点画。尽管原作色已略残退，然娟丽雅驯的敷彩跃然幅间，是幅杰出的宋人小青绿设色法。青绿山水一名金碧山水，始创于唐李思训（653—718）父子，其画笔格遒劲细密，似沿袭六朝雕琢之馀韵（注1）。亦即董其昌所称之曰「北宗」，以别于王维水墨渲染之「南宗」。（注2）而此青绿重色之法传至宋时稍变其法，参以墨笔，是为小青绿法。本幅设色即采小青绿法，构图虽是一河两岸形式，然与南宋后期之取虚又不尽相同，却与宋人「人物」册上屏风之画取景相似，而该图可能为北宋末徽宗时期作品。（注3）故以笔墨言本幅虽非出于赵令穰手笔，成画时间当可在南宋初期。（注4）本图对幅有宋孝宗草书苏轼「赠刘景文」七律一首，二幅上方皆钤「内府书画」南宋内府印一，仅三分之一于幅内，后挖裱补上，当为旧钤。（注5）旧谓赵令穰（约活动于1070—1100）雅有美才高行，画汀渚水鸟有出尘越俗之韵致。所述与此图有若干似处，或因此本幅为标上赵氏之名。（许郭璜）注1：俞剑方，《中国绘画史》（台北：台湾商务印书馆，1970），上册，页107。注2：董其昌，《画眼》，收录于黄宾虹‧邓实编，《美术丛书》（台北：广文书局，1963），初集第三辑，页24。注3：详参《宋代书画册页名品特展》图版45宋人「人物」说明。（台北：国立故宫博物院，1995），页276-278。注4：此扇铃木敬教授认为是受有赵令穰影响的南宋画作品的模写。详见铃木敬着‧魏美月译，《中国绘画史》（台北：国立故宫博物院，1987），上册，页232。注5：「内府书画」一印凡六见，并皆钤于宋画上，详见国立故宫博物院编，《故宫宋画精华》（台北：国立故宫博物院，1975-1976）中卷，页17，图版56「刘松年画罗汉三轴」说明。