书体:

色彩:

设色,青绿,描金

装裱形式:

卷

创作时间:

宋英宗治平三年（1066）

文字类型:

质地:

本幅绢拖尾纸

释文:

印记资料:

鑑藏宝玺：乾隆御览之宝
鑑藏宝玺：重华宫鑑藏宝
鑑藏宝玺：石渠宝笈
鑑藏宝玺：乐善堂图书记
鑑藏宝玺：乾隆御赏之宝
鑑藏宝玺：嘉庆御览之宝
鑑藏宝玺：宣统御览之宝
收传印记：柯氏敬仲
收传印记：柳氏道传
收传印记：有竹庄主人
收传印记：应龙私印
收传印记：桂坡安国鉴赏章
收传印记：杨氏家藏
收传印记：何氏元朗
收传印记：鲜
收传印记：木天清祕
收传印记：南宫清趣
收传印记：□子

题跋资料:

题跋类别：作者款识；作者：周文矩；题跋位置：本幅；款识：治平三年（西元一０六六年）丙午周文矩画；书体：隶书；全文：

题跋类别：题跋；作者：虞集拖尾 ；书体：隶书；全文：（第一则）歌彻易春酒半醺。玉尖搦管蘸香云。新词未写鸳鸯谱。醉墨先沾蛱蝶裙。（第二则）春困无端压黛眉。梳成湘髩出屏围。手拈仙蕊腥红朵。欲插逢欢问可宜。（第三则）春城杨柳绿成阴。有箇凭阑幽阁深。若使果能成一笑。此时应不啻千金。（第四则）神凝绿水波彻重。掌合白莲花未开。不知暗祝因何争。斜拔金钗自拨灰。（第五则）空弹卓氏忆华年。谩说文姬识断弦。何似风前贞女引。低昂一曲使人怜。（第六则）黑白两联胜败分。攻围击刺争纷纭。女郎亦复留心此。应是前身孃子军。至大二年四月九日。仙井虞集书。印记：虞集、两京戏笔

题跋类别：题跋；作者：俞和拖尾 ；书体：行书；全文：为惜韶华去。春深出绣纬。扑将花底蝶。祇为妬双飞。紫芝生。印记：俞和、匏樽

题跋类别：题跋；作者：沈度拖尾 ；书体：行书；全文：建康周文矩画师周景元。精思入神。仕李煜为待诏。士女之工。在于得其闺合之态。施朱傅粉。镂金佩玉。以絺为工。开宝中煜曾贡之。藏于秘府。此卷幽香豔粉。远而望之。翩翩其来。近而即之。珊珊而至矣。藏者珍重。永乐壬寅秋七月既望。云间沈度。印记：沈度

主题:

主要主题：人物仕女 ；次要主题：山水奇石 ；次要主题：人物侍从（侍女、童仆）侍女；次要主题：树木杨柳 ；次要主题：树木芭蕉 ；次要主题：花草  ；次要主题：花草兰．蕙 ；次要主题：花草牡丹 ；次要主题：花草木兰（辛夷） ；次要主题：翎毛鹤 ；次要主题：建筑宫殿 ；次要主题：建筑栏杆 ；次要主题：器用家俱（屏风）屏风、扶手座、枕、床榻；次要主题：器用饮食器 ；次要主题：器用文玩（琴棋书画） ；次要主题：器用香炉．火盆香炉；其他主题：树木竹 ；其他主题：树木柏 ；其他主题：树木梧桐 ；其他主题：树木椿 ；其他主题：花草海棠（木） ；其他主题：花草月季　玫瑰　蔷薇 ；其他主题：翎毛鸳鸯 ；其他主题：建筑篱笆、围墙花围墙；其他主题：器用花器浇花水器；其他主题：器用文房用具笔墨纸砚；其他主题：器用如意 ；其他主题：器用扇 ；其他主题：其他 投壶

技法:

工笔 界画 皴法 人物衣纹描法(匀称线条) 

参考资料:

收藏着录： 石渠宝笈初编（重华宫），下册，页782 收藏着录： 故宫书画录（卷八），第四册，页30 收藏着录： 故宫书画图录，第十五册，页113-116 内容简介（中文）： 周文矩（西元十世纪），建康句容（今南京）人。仕后主李煜为翰林待诏，善绘冕服车器，尤工人物仕女。所作人物，线条率皆细劲曲折，圆润流畅，间作颤动之势，飘逸自若，能自成一家面目。至若绮罗仕女，虽近承唐代周昉，惟其纤细秀丽，益有过之。本卷绘春柳临池，鸳鸯戏波，宫苑内，众女仙群集文会。通幅皆重彩设色，女幵丽无伦。款系治平三年，按南唐无此年号，当系后人伪署。 内容简介（中文）： 本幅以青绿山水描绘宫苑内众女仙群集文会。风格上与五代南唐画家周文矩的关系薄弱。在结构上，先绘宫苑外，春柳临池，鸳鸯戏波，然后才进入女仙世界的描写，此种特意区别内外世界，并在构图上安排一富有诗意的过渡之作法，令人想起明仇英〈汉宫春晓〉。的确画中庭园、树木等之描绘处处可见吴派遗绪，应为明代晚期苏州作坊的拟古作品。款系治平三年，按南唐无此年号，当系后人伪署。(20100710) 内容简介（英文）： In blue-and-green colors here is a literary gathering of ladies in the immortals’ palace. It is far removed stylistically from the Southern Tang artist Zhou Wenju. As for structure, on the right it first depicts scenery outside the palace gardens, where spring willows appear by a pond shore as mandarin ducks sport about the waves. We then enter the immortal ladies’ world. This distinction of inner and outer realms is an overly lyrical arrangement reminiscent of Qiu Ying’s “Spring Morning in the Han Palace.” In fact, the courtyard scenery and trees here reflect Wu School elements, making this likely by a late Ming (1368-1644) Suzhou commercial atelier. The date (Zhiping reign 3rd year) is also not of the Southern Tang, being faked with the signature.(20100710) 内容简介（英文）： Chou Wen-chü was a native of Chu-jüng in Kiangsu Province, and served the Southern T'ang ruler Li Yü as Painter-in-Attendance in the Hanlin Academy. He excelled at painting elaborate costumes, various types of vehicles and other implements, but was most famous for his paintings of women. He depicted them with delicate, twisting segmented lines of graceful fluidity that reflects the influence of Chou Fang, but are even finer and more lovely than his. Chou Wen-chü did not merely slavishly emulate the styles of previous masters, but created one of his own. Spring willows lean gracefully over a pond; mandarin ducks frolic in the wavelets; in the garden pavilion, immortal maidens have gathered foe a literary meeting. The colors chosen to describe the setting impart great charm and beauty to the activity. The signature must be a later forgery, as the year given does not match any in Southern T'ang chronology.