书体:

色彩:

水墨

装裱形式:

卷

创作时间:

文字类型:

质地:

本幅纸拖尾纸

释文:

印记资料:

鑑藏宝玺：乾隆御览之宝
鑑藏宝玺：养心殿鑑藏宝
鑑藏宝玺：石渠宝笈
鑑藏宝玺：嘉庆御览之宝
鑑藏宝玺：宣统御览之宝
收传印记：绍兴
收传印记：绍
收传印记：兴
收传印记：（干卦）
收传印记：内府图书（重七内半印一）
收传印记：祕玩
收传印记：朱之赤鑑赏

题跋资料:

题跋类别：题跋；作者：沈度拖尾永乐壬寅秋七月既望。华亭沈度谨识。；书体：行楷书；全文：靖节高风。百世景仰。其诗辞家宝。户传脍炙人口。至东坡山谷辈尤极讚美。且为之属和焉。一时傅为胜事。兹伯时以澄心堂纸图其像。绘其辞作长卷。运巧布奇。纤毫毕具。一种潇洒清真之气。能超出笔墨蹊径之外。溢人目睫。如亲见其思致閒雅。称其所谓冲澹者。骎骎乎。与吴道子王摩诘抗衡矣。永乐壬寅秋七月既望。华亭沈度谨识。印记：云间沈度、侍讲学士之章、自乐轩

题跋类别：题跋；作者：金钝拖尾云间金钝书；全文：；书体：行书；全文：东方有一士。被服常不完。三旬九遇食。十年着一冠。辛苦无此比。常有好容颜。我欲观其人。晨去越河关。青松夹路生。白云宿簷端。知我故来意。取琴为我弹。上絃惊别鹤。下絃操孤鸾。愿留就君住。从今至岁寒。云间金钝书。印记： 汝砺、凤凰池上客

题跋类别：题跋；作者：夏昶拖尾东吴夏日永仲昭书；全文：；书体：楷书；全文：归田园居。（文不录）。

题跋类别：题跋；作者：文征明拖尾嘉靖丁卯四月望长洲文征明谨题；书体：楷书；全文：右龙眠居士画归去来辞图。按画谱所载有二。此卷无宣和六玺而有绍兴小茧印。干卦印铃（应为钤）缝。内府图书印。岂南渡时又经剪割以入内府耶。谛观其布置运笔与卢鸿乙草堂十志图绝相似。元亮丰神迈往。高旷怡閒。令人顾接不暇。盖非靖节不足奋龙眠之妙笔。非龙眠不足傅靖节之高标。允矣二绝。嘉靖丁卯四月望长洲文征明谨题。印记：文征明印、衡山、停云馆（重一）、文征明印、悟言室印

主题:

主要主题：人物高士（士人、隐士）高士主要主题：经史‧故事 归去来辞主要主题：树木松 ；次要主题：船篷舟 ；次要主题：建筑篱笆、围墙篱笆（花棚）；次要主题：建筑房舍 ；次要主题：车兽力车 ；次要主题：人物侍从（侍女、童仆）童仆；其他主题：山水奇石 ；其他主题：山水江河、湖海江河；其他主题：人物仕女 ；其他主题：人物孩童 ；其他主题：人物农夫 ；其他主题：人物渔夫、船夫渔夫；其他主题：人物樵夫 ；其他主题：人物百姓 ；其他主题：树木  ；其他主题：树木杨柳 ；其他主题：果蔬葫芦 ；其他主题：走兽马 ；其他主题：走兽牛 ；其他主题：走兽狗 ；其他主题：翎毛鸡 ；其他主题：建筑桥 ；其他主题：建筑庭院 ；其他主题：建筑栏杆 ；其他主题：建筑水利水栏；其他主题：器用家俱（屏风）桌、椅；其他主题：器用饮食器爵、豆、钵；其他主题：器用花器盆景、锤子；其他主题：器用文房用具纸、笔

技法:

白描 写意 工笔 皴法 人物衣纹描法(粗细线条) 

参考资料:

收藏着录： 石渠宝笈初编（养心殿），上册，页619 收藏着录： 故宫书画录（卷八），第四册，页31 收藏着录： 故宫书画图录，第十五册，页303-310 参考书目： 1.王耀庭，〈宋李公麟画归去来辞〉，收入王耀庭编，《渊明逸致特展图录》（台北：国立故宫博物院，1988年初版），页98。2.彭家凤，〈中国清代以前绘画中犬的形象〉，《议艺份子》，第6期(2004年4月)，页27-41。 内容简介（中文）： 《宣和画谱》载：「公麟画陶潜归去来兮图，不在于田园松菊，乃在于临清流处。」这种「归去来辞图」影响后世甚钜。本幅笔墨清朗，白描人物线条流畅。幅上并无作者款印，根据旧籤，定为李氏之作。然从其画风观之，当为后人所为。　李公麟（西元一０四九－一一０六年），舒州（安徽舒城）人。字伯时，号龙眠居士。博文强识，熙宁三年进士。精于绘事，人物、鞍马、花鸟、山水，无不精妙。 内容简介（英文）： The Hsuan-ho hua-p’u catalogue from the Northern Sung states that “Kung-lin illustrated T’ao Yuan-ming’s Homecoming. Not among gardens, pines, and mums, he is shown by clear streams.” This type of illustrated Homecoming had a major influence on later versions. The brush and ink of this work are pure and clear, and the figures in outline manner (pai-miao) are fluid. This work bears neither seal nor signature of the artist, but has been attributed to Li Kung-lin. The style, however, suggests the hand of a later artist. Li Kung-lin, a native of Anhwei province, was a highly learned scholar. Also a gifted painter, he excelled at painting figures, horses, and birds-and-flowers, and landscapes.