书体:

色彩:

浅设色

装裱形式:

卷

创作时间:

文字类型:

质地:

本幅纸拖尾纸引首纸

释文:

印记资料:

鑑藏宝玺：乾隆御览之宝
鑑藏宝玺：石渠宝笈
鑑藏宝玺：御书房鑑藏宝
鑑藏宝玺：乾隆御览之宝
鑑藏宝玺：嘉庆御览之宝
鑑藏宝玺：宣统御览之宝
收传印记：天籁阁
收传印记：墨林祕玩（重一）
收传印记：退密（重三。半印二）
收传印记：墨林子（重二）
收传印记：项子京家珍藏 （重三。半印一）
收传印记：项叔子（重二）
收传印记：寄傲（重二。半印一）
收传印记：项元汴印（重一）
收传印记：所藏（半印。重二）
收传印记：项墨林父祕笈之印（重二）
收传印记：项墨林鑑赏章
收传印记：檇李
收传印记：子孙世昌（重二。半印一）
收传印记：神游心赏（重一）
收传印记：考古证今（重一）
收传印记：子京父印（重二。半印一）
收传印记：墨（半印。重四）
收传印记：林（半印。重四）
收传印记：平生真赏（重一。半印一）
收传印记：虚朗斋（重三）
收传印记：子京（重三）
收传印记：墨林主人
收传印记：檇李项氏士家宝玩
收传印记：神（半印）
收传印记：品（半印）
收传印记：若水轩
收传印记：子孙永保（重一。半印一）
收传印记：静菴
收传印记：（半印不识）

题跋资料:

题跋类别：作者款识；作者：王蒙；题跋位置：本幅；款识：宝石泉壑；书体：篆书；全文：

题跋类别：作者款识；作者：王蒙；题跋位置：本幅；款识：王蒙画；书体：篆书；全文： 印记：黄鹤山樵

题跋类别：题跋；作者：俞和拖尾俞和书；全文：；书体：行书；全文：苾蒭香草也。西土以名僧。言其芳芗远被。薰袭群草。气变形随。亦由僧之化俗。使其改恶从善也。楚骚以荃蕙比君子。萧艾喻小人。举世皆爱荃蕙。而恶萧艾。古今人情之所同。固无间于遐迩也。薰犹不可以错糅。言君子小人不可以同处也。灵均辞微而指远。至如采三秀于山间。纫秋兰以为佩。言善人君子终身亲近不可违也。古谚有之。与善人交。如入芝兰之室。久而与之俱化。夫芝瑞草也。一茎五色。三秀九歧。菌生嵩华丹厓之上。食之者千岁不老。兰香草也。绿叶紫茎。丹葩玉茁。越山楚泽。幽芳袭人。此二物草中之瑞而香者也。集而为室。坛壁楣撩。无非芝兰。虽以菉葹之滋蔓。荼莸之苦臭。淹渍既久。安得不渐其瑞。而染其香哉。今以刚愎之资。柔佞之质。得与圣贤久处。服其衣冠。听其言辞。周旋礼乐。左右规矩。恶得不与之均化哉。远而西土。近而中国。圣贤之教人。每取喻于草木。盖使之易晓而乐于从善也。钱唐有大苾茤曰。古林昌公幼。祝发于宝石山。律戒精严。智慧明了。金函秘典。日诵万言。于是分净慈之半席。主法会之坐原。暮年筑室于城之东。偏绘塑大觉金身。圆通素像。歌呗讚颂。不舍昼夜。乃闢西清。离立奇石。移植紫藟。树列兰荪。倚槛则清心濯目。凭轩则衣芳佩馨。光沦日月。香动微飚。古林于时。宴坐室中。招诸徒立庑下。语其法嗣善福曰。树以芝兰。所以集善友也。芝兰名室。所以成就于己也。从香起观。因义了心。推一义而崇万义。穷万法而归一法。理事既除。法尘俱净。此觉皇之教也。汝能因芝兰之香瑞。纚类寻源。当为优钵罗芬陀利。乃天人爱见之奇华。无尽根删。陀罗树为救世清凉之妙药。苟能如是。返观从起。实因芝兰之室。有以启之也。弟子再拜曰。唯馀闻而歎曰。是苾茤者。可谓善教人者矣。因香草之渐流也。而知芝兰可以化质。复驯致乎。悦世救人。及其至也。则此心之芳香。不假外物。无复形秽。将普薰一切。世界奚止事一室哉。王蒙于是乎记。俞和书。印记：紫芝生、俞和之印

题跋类别：题跋；作者：守仁拖尾梦观守仁呵冰于京寺西窗下；书体：行书；全文：南屏阳觅旧林丘。绕砌芝兰一室幽。楚国骚人甘寂寞。谢家子弟漫风流。芳名借借群公表。祖意明明百草收。多少身居鲈鱼肆。有谁能向此中游。梦观守仁呵冰于京寺西窗下。印记：一钵生涯

题跋类别：题跋；作者：来复拖尾豫章蒲菴来复；书体：行书；全文：不着维摩狮子床。芝兰为友产清香。商巖采到连茎瑞。楚畹传来奕叶光。春雨苾蒭还并秀。晓风簷卜每同芳。也知臭味通玄化。物我冥观与世忘。豫章蒲菴来复。印记：来复

题跋类别：题跋；作者：慧隐拖尾上竺住山慧隐八十二岁书；全文：；书体：楷书；全文：采芝可补饥。纫兰代琼珮。商山与汨罗。清声喧宇内。古林自仪之。灵襟无罣碍。天游总无垠。境静只园对。上竺住山慧隐八十二岁书。

题跋类别：题跋；作者：德祥拖尾南屏德祥 室中交主伴。室外列芝兰。气味投知己。根茎讬岁寒。二难华并耀。三友雪同看。老子闻香眼。从来不受瞒。南屏德祥。印记：波罗蜜室

题跋类别：题跋；作者：危素拖尾临川危素；书体：行书；全文：筑室古城曲。树此兰与芝。异芳间奇石。宛有山林姿。芝兰日长茂。离披满前墀。绿叶法朝露。五色含晴晖。道人方燕坐。境寂神不驰。色香了无取。眼鼻忽若遗。嗟予老京客。无地结茅茨。浩歌望江水。白云有馀思。临川危素。印记：太朴

题跋类别：题跋；作者：夷简拖尾南屏山人夷简；书体：行书；全文：不以芝疗饥。岂用兰为佩。芝秀兰自馨。植此一室内。道人结习尽。与物了无碍。白昼敞禅扉。群峰远相对。南屏山人夷简。印记：南屏夷简

题跋类别：题跋；作者：徐一夔拖尾始丰徐一夔；书体：楷书；全文：草中惟有芝兰好。不数宜男指佞贤。近喜亦从萧寺种。谁云独许谢庭专。寻常道气留君子。窈窕风姿媚佛天。何用旃檀林下住。只将潇洒度年年。始丰徐一夔。

题跋类别：题跋；作者：如兰拖尾如兰；书体：行书；全文：芝兰百本遶阶墀。晔晔璚英间玉蕤。楚畹光风摇绿叶。汉廷春雨长铜池。香飘衣袂堪纫佩。味入斋厨足疗饥。谢氏芳华归宝石。封胡羯末宛同时。白云峰。如兰。印记：有章

题跋类别：题跋；作者：白笵拖尾钱唐白笵；书体：行书；全文：禅扃閟幽寂。石室生清芬。奇葩杂芳树。蔼然只园春。如何寻犬间。迥与人寰分。声闻已知妄。色相元非真。愿以甘露枝。净洒浊世尘。馀芳倘可即。相从问正因。钱唐白笵。印记：虎林逸民

题跋类别：题跋；作者：宇文公谅拖尾京兆宇文公谅；书体：行书；全文：紫芝采为食。幽兰纫作佩。聊复四薰脩。庶几堪傲世。一室静生香。诸尘自融会。蒲团禅燕馀。经卷了空外。嗒然吾我忘。惟云有三际。京兆宇文公谅。印记：京兆宇文公谅子贞章、苔东耕隐

题跋类别：题跋；作者：宋璲拖尾金华宋璲 隐居结莲社。地僻无人声。瑶草穿堦绿。幽兰入梦清。吟诗怜楚泽。分坐忆南屏。色日英千华偈。香同九畹英。何当风月下。相对说无生。金华宋璲。

题跋类别：题跋；作者：陶宗仪引首陶宗仪 芝兰室。陶宗仪。印记：陶氏九成

主题:

次要主题：建筑斋馆芝兰室；次要主题：建筑房舍 ；其他主题：山水  ；其他主题：山水溪涧、湍泉 ；其他主题：山水瀑布 ；其他主题：人物高士（士人、隐士）高士；其他主题：人物侍从（侍女、童仆）侍从、童仆；其他主题：佛道人物僧（和尚、尼姑）和尚；其他主题：树木  ；其他主题：花草  ；其他主题：花草藤萝 ；其他主题：器用家俱（屏风） ；其他主题：器用花器 

技法:

写意 皴法 人物衣纹描法(粗细线条) 

参考资料:

收藏着录： 石渠宝笈初编（御书房），下册，页1051 收藏着录： 故宫书画录（卷八），第四册，页39 收藏着录： 故宫书画图录，第十七册，页381-389 收藏着录： 以文会友-雅集图特展，页110-115、277 参考书目： 1.邱士华，〈雅集型斋室图 — 王蒙〈芝兰室图〉研究〉，《故宫学术季刊》，第二十二卷第四期（2005年夏），页61-82。 内容简介（中文）： 王蒙（西元一三○八至一三八五年），吴兴（今浙江湖州）人。字叔明，号黄鹤山樵。赵孟頫外孙，画师孟頫，又汎及唐、宋诸名家。生平少用绢素，多于纸上写之。每得意之处，墨彩浓古，常用数家皴法，逐次填劄，山石树木多至数层重叠此图描绘钱塘昌姓高僧所设之佛室，园中遍植芝兰，幽兰生清香，净洗浊世廛。借此芝兰名室广结善友。此卷画皴用牛毛，点苔用鼠足，笔墨苍润；山石树木层??充塞满幅，有古雅拙扑之趣。 内容简介（英文）： Wang Meng (style name Shu-ming, sobriquet "Woodcutter of Yellow Crane Mountain") was a native of Wu-hsing, present day Soochow. The grandson of Chao Meng-fu, he successfully absorbed Chao's methods, and further assimilated the fortes of T'ang and Sung masters, eventually becoming one of the "Four Masters of the Yüan". Throughout his career, Wang seldom used white silk, but preferred to paint on paper. A pleasing composition to him was one in which varying tones of ink dots and color filled the entire painting surface with layer upon layer of rich textures, imparting an aura of ddark antiquity.This work depicts the Buddhist shrine set up by a high-ranking monk, surrounded with ling-chih fungi and orchids whose fragrance permeates and purifies this sullied world. Through its wide renown, the shrine extend benevolent welcome to all virtuous visitors.Brushwork entails several descriptive techniques. Moss is dotted in the 'rat-foot' method, which is used frequently for pines, and smooth rock surfaces are depicted by the 'cattle-hair' stroke. The scene, at once hoary and ancient, yet moist and fresh, was executed in layers of dense brush effects that completely fill the composition.