书体:

色彩:

水墨

装裱形式:

卷

创作时间:

文字类型:

质地:

本幅绢引首纸拖尾一纸拖尾二纸拖尾三纸

释文:

印记资料:

收传印记：荦（重一）
收传印记：黎简
收传印记：潘氏听颿楼藏
收传印记：季彤祕玩
收传印记：希世之宝
收传印记：潘氏季彤珍藏
收传印记：季彤祕玩
收传印记：嘉乐审藏
收传印记：念圣楼收藏书画记
收传印记：念先审定（重一）
收传印记：丁念先随身长物
收传印记：上虞丁氏
收传印记：公卓
收传印记：何
收传印记：□岑书画记
收传印记：罗志希图书记

题跋资料:

题跋类别：作者款识；作者：赵孟頫；题跋位置：本幅；款识：（第一则）五柳先生像。（第二则）送一力给其子。书曰。汝旦夕之费。自给为难。今遣此力。助汝薪水之劳。此亦人子也。可善遇之。时先生年四十一。（第三则）为彭泽令。岁终郡遣督邮至。县吏请曰。应束带见之。□□（渊明）歎曰。我岂能为五斗□（米）折腰。候乡里小儿。即日解绶去职。（第四则）赋归去来兮辞。（第五则）郡将尝候先生。值其酒熟。取头□（上）葛巾漉酒。毕。复着之。（第六则）先生不解音律。而蓄无弦琴一张。每酒适醉。辄抚弄以寄意。曰。但识琴中趣。何劳弦上声。（第七则）江州刺史王弘数见也。而不可得。命先生故人庞通之。赍酒具于栗里之间邀之。时先生有脚疾。使一门生二子举篮舆往焉。（第八则）贵贱造之。先生有酒辄设。若先醉。便语客曰。我醉欲眠君且去。明朝有意抱琴来。熙宁中先生年五十有一。（第九则）庞通之至。欣然共酌。俄顷弘至。亦无忤也。时先生年五十有五。（第十则）先生缺履。弘顾左右为之造之。左右请履度。先生便于弘前伸脚令度焉。□（显）其眞率。时年五十七。（第十一则）九月九日。出宅边菊丛中坐。久之。满手把菊。值白衣人送酒。即酌。（第十二则）王弘以重九日命酒遣份至。先生独饮。既醉而归。（第十三则）颜延之为刘柳后军功□（曹）。在浔阳与先生情款。元嘉五年（西元四二八年）为始安郡守。经过浔阳。日造饮焉。必至于酣。王弘欲就邀之。弥日不得。延之临去。留二万钱。先生遣送□（酒）家。稍就取酒。时先生年六十。（第十四则）先生躬畊自资。遂抱羸疾。江州刺史檀道济往候之。先生偃卧瘠馁有日矣。道济谓曰。贤者处世。天下无道则隐。有道则至。今千生文明之世。奈何自苦如此。对曰。潜也何敢望贤。志不及也。道济餽粱肉。麾而去之。时先生六十二而卒。大德二年（西元一二九八年）六月廿二日画于水精宫。子昂。行；书体：草书；全文： 印记：赵氏子昂、松雪斋、大雅

题跋类别：题跋；作者：爱新觉罗弘瞻拖尾一乾隆丁丑（西元一七五七年）嘉平月。经畬主人题。；书体：行书；全文：陶先生。无俗情。贤者避世隐柴荆。五株柳。三迳菊。酒一杯。琴一曲。不为富贵贫贱累我心。独自逃名守空谷。终日对酒狂歌意浩然。北窓跂脚当风眠。是仙是佛都着相。不如澹泊念其天。君不见虎溪三咲非逃禅。又不见寓言渔艇掉入桃花源。陶先生。晋处士。我欲赞之忘所以。乾隆丁丑（西元一七五七年）嘉平月。经畬主人题。印记：皇六子章、果亲王宝、竹香亭

题跋类别：题跋；作者：爱新觉罗弘祥拖尾一乾隆庚寅（西元一七七０年）春三月。冰玉主人题。；书体：行书；全文：先生晋遗民。卜宅南山阜。一官奚足云。折腰为升斗。抗怀自黄虞。谈笑解其绶。天地为吾庐。门前栽五柳。知音不在絃。作达不关酒。晨夕素心人。力耕事农亩。安贫隐柴荆。早己离尘垢。底事檀江州。膏粱烦下走。偃然卧在床。亮节无终朽。佳士始写眞。将军笔不苟。松雪苦好事。乃追千载后。清姿纸上来。一见定谁某。读诗且奋兴。覩画益俯首。问津迷桃源。高风谁与偶。乾隆庚寅（西元一七七０年）春三月。冰玉主人题。印记：怡王之宝、冰玉、妙明心

题跋类别：题跋；作者：张维屏拖尾二道光戊申（西元一八四八年）上元后三日。珠海老渔张维屛书于松心草堂。；书体：行书；全文：此卷为松雪画渊明像。每画一像辄书数行。所书皆渊明事蹟。盖松雪用意之作也。卷首有愼王书高风妙墨四字。卷尾有皇六子题诗一章。当是藩邸所藏。不知何时转至岭外。去冬馀从友人处借观。适季彤观察过访。一见心赏。不惜重价购之。重为装池。且摹刻数则。以公同好。因属识墨缘。幷记岁月。道光戊申（西元一八四八年）上元后三日。珠海老渔张维屛书于松心草堂。印记：维屏之印、南山

题跋类别：题跋；作者：潘正炜拖尾二戊申（西元一八四八年）五月十六日潘正炜识。；书体：行书；全文：予去秋得黄琴山太守所藏松雪老人草书长轴。有英煦斋相国

题跋类别：题跋；作者：。越两月又从张南山司马得松雪此卷。现已刻入听颿楼集帖。以内府所藏妙墨。一旦传至岭表。为予所得。不胜欣幸之至。故纪此以志墨缘。戊申（西元一八四八年）五月十六日潘正炜识。印记：季彤、正炜

题跋类别：题跋；作者：张维屛拖尾二道光戊申（西元一八四八年）上元后三日珠海老渔张维屛。；书体：行书；全文：此卷为松雪画渊明像。每画一像辄书数行。皆渊明事。盖松雪用意作也。卷首有愼王题高风妙墨四字。卷尾有皇六子题诗一章。当是藩邸所藏。不知何时转至岭外。去冬友人携至馀斋中。适季彤观察过访。一见心赏。不惜重价购之。且摹刻数则。以公同好。因属识墨缘幷记岁月。道光戊申（西元一八四八年）上元后三日珠海老渔张维屛。印记：维屛之印、南山

题跋类别：题跋；作者： 拖尾二 ；书体：行书；全文：上石时图章须放正。上石必用此纸。笔意章法皆胜于初写也。道光二字与岁月二字相连更合。

题跋类别：题跋；作者：李文田拖尾二光绪癸巳（西元一八九三年）正月人日。顺德李文田识于宣武城南寓斋。；书体：行楷书；全文：此卷有愼郡王题额。王名允禧。号紫琼主人。裕陵御撰沈德潜国朝别裁集所云。愼郡王。朕之叔父者也。官宗人府左宗正。着有花间堂诗钞。其诗选入别裁集中。今本别裁集奉勅重编。主人名非攷宗室王公表传。不能识矣。表传非家有之书。故附记于卷末。今此卷为辉庭户曹所藏。盖松雪精心结撰之作。欲寄意于宋室遗民者也。宋元故物难得。当宝之。光绪癸巳（西元一八九三年）正月人日。顺德李文田识于宣武城南寓斋。印记：文田之印、手约

题跋类别：题跋；作者：罗家伦拖尾二中华民国四十八年（西元一九五九年）元月罗家伦跋并书。；书体：行书；全文：赵松雪以书画名世。此卷允为双绝。宋末元初名画家如钱舜举辈。常好画陶靖节遗像及其故实。以寄身世之感。其画像当有所本。大都系出李龙眠。孙退谷藏龙眠所绘高士图。于庚子消夏记中着录颇详。谓系「陶征君归后像」即其一征也。松雪与舜举虽最后出处殊途。然故国王孙宁无黍离之戚耶。松雪尝书靖节「嬴秦乱天记」诗。并于其归去来辞卷末附白描渊明曳杖图。一童子负壶携书卷随诸后。是皆有所讬焉。安仪周谓其「画法吴道子。虽李龙眠不能胜」。当指松雪白描人物而言。陈眉公妮古录引松雪语谓「使伯时尚在。当与之抗衡也」。其自负可知。此卷白描人物岂徒以线条胜。而且以神态胜。同一造形。神态各殊。目光所注。心情自然流露于每一动作中。如对童仆授简时。蔼然慈祥之态。闻县吏传报。迎候督邮时。夷然不屑之态。赋归去来辞时。浩然有归志之态。葛巾漉酒时。郑重将事。殷殷盼饮之态。抚无弦琴时。目光平视。别有会心之态。赋我醉欲眠时之倦意与醉态。把菊值白衣人送酒来时之潇酒神态。扶醉而归时步履蹒跚之态。乃至挥手以却檀道济粱肉。借示拒绝其邀请出山之态。凡画一故实。无不传神而尽态。白描而能达此胜境。夫复何言。其书法初尚略有矜持。愈后则愈纯化于不经意中。现出右军看家本领。此种领会。凡谙书理而曾历其中甘苦者。均能窥透。有时亦祇能意会而不能言传者也。此卷中有一笔误。却因此笔误不但能了解松雪之心情。而且更足以佐证此卷之为眞蹟无疑。在第八段中明朝有意抱琴来。句后「熙宁中先生年五十有一」一语。熙宁为义熙之误。义熙为晋末安帝年号。凡研究陶诗者类能言之。而熙宁则为宋神宗第一年号。乃北宋盛世。此故国王孙者于落笔作熙字年号时。忽在下意识中联想及其祖武。此诚眞情之流露也。亦可哀矣。至于印章及其加盖之款式。均不差累。忝此亦足备鑑定斯卷洵为眞蹟之参证。中华民国四十八年（西元一九五九年）元月罗家伦跋并书。印记：罗家伦

题跋类别：题跋；作者：罗家伦拖尾三中华民国四十八年（西元一九五九年）元月二十五日罗家伦书于台北；书体：行书；全文：关于此卷鑑定。前跋言之详矣。惟尚有数点有关鑑别者。应取研究方式。予以澄清。此卷于清初藏于藩邸。引首为愼郡王所书。后具果怡二亲王跋。词翰雅洁。文采斐然。足征康雍干三朝宫庭文教之盛。且曾经有眼力者为之鑑定无疑。嗣后流入粤中。为藏家潘季彤所得。详载听颿楼续刻书画记。此书于民初列入美术丛书。不知谁氏加以眉批于此卷上。着批云「辛卯秋仲有人携来求售。墨色甚淡。是摹本」。此为听颿楼原刻本所无者。经检阅全部眉批。凡两见辛卯。并提及张樵野太常其人。樵野名荫桓。曾任总理各国事务衙门大臣。煊赫一时。卒于光绪二十六年庚子（西元一九００年）。可见着眉批者亦必同光间人也。此批粗率。理由复薄弱。似望气家言。须知白描用墨。不必尽。且此卷人物点睛。墨色如漆。颇得徽宗遗意。浓淡互映。神情益显。似此蛇足。殊不足道。又馀曾见故宫博物院所藏钦定秘殿珠林。在石渠宝笈三编第十函第二册中载「元赵孟頫画渊明故实一卷」。下注「无款印」。后有陈继儒题。谓此系「陶靖节先生年谱遗像。乃大德三年赵文敏所图」。彼初见时。尚有元明诸人跋。二十年后重见。已被割去。入清宫前为毕泷所藏。入宫恐在嘉庆初。此外石渠宝笈卷之六后载「元赵孟頫书画陶潜遗事一卷。次等天一。贮重华官」。着录甚简。仅数行。由是可知。清宫所藏共为二卷。最近见陈仁涛「已佚故宫书画目校注」中。列有渊明故实图卷及陶潜遗事书画卷凡二件。现存东北博物馆。名称全同。当系宝笈所载。按宝笈成例。凡列入次等之件。乃当时存疑。末受重视者。故陶潜遗事一卷可置而不论。至于渊明故实一卷。虽注明无款印。然松雪于每段前所题文字均经录入。馀抄毕与本卷对校。则所画故实次序均同。惟宝笈将渊明闻督邮将至及赋归去来兮辞二段作一段。计致称总段数「为图十三」。而听颿楼书画记则作十四。其实内容无别。但两卷文字颇有出入。就若干词句言。本卷似较石渠故宫卷为胜。如前者首题五柳先生像。以后均称先生。似与向慕之心情较为符合。而后者全部均称渊明。此其一也。于葛巾漉酒段。前者在首句作「郡将尝候先生」。而后者闢头即作「郡将尝候之」。此其二也。于门生及二子舁笋舆段。前者作「江州刺史王宏数见也而不可得」。后者作「王宏欲识之不能致也」。意义以前者为较备。此其三也。于白衣送酒段。前者作「九月九日出宅边菊丛中坐久之」。后者作「重九日出宅中丛菊边坐」。边中二字易位。似前者较妥适。此其四也。于偕颜延之箕坐饮酒。一人负镪送酒家段。前者作「颜延之为刚抑。后军功曹在浔阳与先生情款。元嘉五年（西元四二八年）为始安郡守。经过浔阳日造饮焉。必至于酣。王弘欲就邀之。弥日不得。延之去。留二万钱。先生遣送酒家。稍就取酒。时先生年六十」。后者作「颜延之在浔阳与渊明情款。日造饮焉。延之临去。留二万钱与渊明。渊明遣送酒家。稍就取酒。元嘉五年（西元四二八年）渊明年六十」。此段所记。不仅节略字句。致与事实关键不尽谋合。且未能顾及先生风格。此其五也。至于前者。将义熙年号于无意中笔误作熙宁。详前跋中。兹不复赘。后者并「熙宁中」三字亦无之。则其下意识中情绪自无从流露矣。听颿楼着录中因着者不识草书宁字。竟将其草书字形摹刻成为「宁」字。亦甚疏略。此项校勘工作在欣赏者视之将歉琐屑。然以比较眼光衡之。亦颇饶兴趣。尚有助于考定也。总之石渠宝笈所存记载颇为详实。惟此一故实书画卷之原件。未能得见。自难臆断其真伪。自古名画家遇精心得意之作。重画一幅或数幅者常有之。而古董商故意割裂书画及其

题跋类别：题跋；作者：。使眞伪杂襍糅。以图蒙混者。亦数见不鲜。若不精审原件。徒凭臆测。殊属不当。但仍望多一松雪眞迹留在人间。至此卷之为眞蹟。系经多方考定。实无可置疑焉。中华民国四十八年（西元一九五九年）元月二十五日罗家伦书于台北。印记：志希所作、罗家伦

题跋类别：题跋；作者：爱新觉罗允禧引首丁丑（西元一七五七年）如月紫琼道人题；书体：楷书；全文：高风妙墨。（隶书）。丁丑（西元一七五七年）如月紫琼道人题。（行书）。印记：愼王书画、樗南老圃、园客

主题:

主要主题：经史‧故事 陶渊明事蹟。主要主题：人物高士（士人、隐士）陶渊明；次要主题：人物侍从（侍女、童仆） ；其他主题：器用家俱（屏风）蓆；枕；榻；其他主题：器用饮食器杯；瓶；盘；酒醰；其他主题：器用文房用具毛笔；墨；其他主题：器用文玩（琴棋书画）书；古琴

技法:

人物衣纹描法(粗细线条) 

参考资料:

收藏着录： 罗家伦夫人张维桢女史捐赠书画目录，页26-37、147-152。