《清戴熙山水图册》是清代画家戴熙于道光年间创作的一幅中国画。该作品由台北故宫博物院、北京故宫博物院及民间收藏。

作品介绍

戴熙山水木石，所作笔调清雅，墨色腴润，颇得江浙山川韵致。虽然也是从王翚一路入手，却能别出心裁。加上清末考据与金石学的兴盛，戴熙也融入了倡导碑学的潮流，在绘画中吸取了书法篆刻的长处，以金石入画，形成了一种极其微妙的、富有创造性的绘画风格。他的山水画用笔扎实，笔笔有入木三分之感，山岚河川也由于厚重的墨笔而罩上了老成的色调，形成了画面空旷的意境。 [1] 

作品赏析

戴熙的山水画属“虞山”一派，因受奚冈的影响，所以他的画风也接近于“娄东”派，他的山水多用擦笔，山石以干墨作皴，然后以湿笔渲染，颇得物象的形象和神髓，世人谓之"蝉翼皴"。诗书画并臻绝诣，与汤贻汾齐名，曾入值南斋，屡邀宸赏。山水师法王翚，不袭其貌而纯雅过之，木石小品，停匀妥贴，亦工花草人物，偶作印亦有古趣。他晚年所画的《山水长卷》笔致醇朴。有《习苦斋集》、《习苦斋花絮》等。 [1] 

作者简介

戴熙（1801—1860年），浙江钱塘（今杭州）人，字醇士（一作莼溪），号榆庵、松屏，别号鹿牀居士（一作樚牀）、井东居士。道光十一年进士，十二年翰林，官至兵部侍郎，后引疾归，曾在崇文书院任主讲。咸丰十年太平天国克杭州时死于兵乱。谥号文节。工诗书，善绘事。山水早年师法王翚，进而摹拟宋元诸大家，对于王蒙、吴镇两家笔意更有所得。晚年观摩巨然真迹，在用墨方面有深切的领会。道光时宫廷书画多出于其手。又能画花、人物，以及梅竹石，笔墨皆隽妙。秦祖永的评论是：“临古之作形神兼备，微嫌落墨稍板，无灵警浑脱之致，盖限于资也。所写竹石小品停匀妥帖，尚为蹊径所缚，未能另立门庭也。” 四王以后的山水画大家，被誉为“四王后劲”，与清代画家杨贻汾齐名。著《习苦斋画絮》，于画理多有论述。题画偶录行世。故宫博物院绘画馆曾展出其《秋山清爽图》。 [1]