《双松平远图》整幅卷轴为纵27.8厘米，横781.5厘米，本副画心纵26.8，横107.5厘米，现藏于美国大都会艺术博物馆。画面右上署“子昂戏作双松平远”八字，卷末自题日：“仆自幼小学书之余，时时戏弄小笔，然于山水独不能工。盖自唐以来，如王右丞、大小李将军、郑广文诸公奇绝之迹不能一、二见。至五代荆、关、董、巨、范辈出，皆与近世笔意辽绝。仆所作者虽末能与古人比，然视近世画手，则自谓少异耳。因野云求画，故出其末。孟烦。”

赵孟頫是“书画同源”和“以书入画”理论的提出者和实践者，《双松平远图》又是这一理论实践的代表作品。通过对这件作品的分析与研究，无论是书法线条还是绘画线条，它们都承载着古人的宇宙意识与生命意识。因此，我们认为，元代文人画书写式的绘画使得创作和鉴赏更接近于艺进乎道的审美境界。由前述题款可见，赵孟顺欲弃南宋院体画风而直追唐、五代诸大家。

《双松平远图》中近景画苍松立于怪石枯木之中，远景写平坡矮山。写山石空勾轮廓，不加皴染，间有飞白。画双松则用细笔双钩，简约古雅。双松的画法稍工，山石则以带有飞白松动笔触勾括，略皴而无染。虽略存李郭画风之形，但简括异常，实属新体。画法上更具书法笔趣和文人墨戏的意味。《大观录》、《墨缘汇观》、《无益有益齐读画诗》等书著录。