韩硕，1945年出生，浙江杭州人。毕业于上海大学美术学院中国画系。上海中国画院艺术委员会主任、一级美术师，第七届中国美术家协会理事 [2]  ，中国美术家协会中国画艺术委员会委员，上海市美术家协会常务理事、中国画艺委会主任，上海市文联委员，上海大学美术学院兼职教授，享受国务院政府特殊津贴。

韩硕是一位看似内秀的人，虽没有叱咤风云的豪气，雄强武勇的霸气，却有着绵里藏针，柔中见刚的潜质，又是一个不显山露水，甘于寂寞的艺术行者，云遮雾绕，令人不识其庐山真面目。韩硕的举止言行在潜移默化中渐渐被人们体悟：韩硕是一位全身心以自我方式投入艺术事业之人。韩硕对艺术孜孜以求“画不惊人死不休”的创作态度，为了出精品力作常常毫不留情、义无反顾地淘汰自己不满意的作品。

韩硕的连环画代表作品：《水浒故事》、《摘缨会》、《家》、《一袋玉米》、《岳云与关铃》，与施大畏合作的《亲人》入选第六届全国美展优秀作品展获优秀作品奖，首届上海文学美术二等奖，《好老师》获第六届全国美展佳作奖《我要向毛主席报告的》获第二届全国青年美展二等奖。

艺术风格

举重若轻的韩硕人物画

韩硕总给人们以一种不紧不慢、温文尔雅的感觉，这种谦谦君子风度使他平易近人，绝无名家的架子，就连他的作品，也是那样恬淡清雅，令人赏心悦目。

《热血》是他获得第九届全国美展金奖的作品，这幅以历史题材中的七君子为描绘对象的主旋律人物画作品，以独特的表现手法成为了韩硕中国画创作的里程碑，它展示出韩硕人物画的最主要特征：略带变形的人物形象、疏落有致的构图特点、简约婉转的笔墨处理，以及清

韩硕作品的抒情性特征既是由笔墨个性所决定的，又是他对画面苦心经营的结果。虽然他很少画繁复的内容，但越是少的内容构图也就越困难，尤其是大幅画的作品，只有寥寥几个，甚至只有一二个人，那位置的安排就大可推敲了。韩硕最善于利用画面的空白部分营造气氛、烘托主题。他常常把古人“计白当黑”的观念发挥到极致，大片的空间不仅给观者留下许多想象的余地，也给画面增添了悦目的形式感。而这种极具现代意味的形感又与当代人的欣赏习惯相吻合，从而形成视觉上的冲击力。这，从另一个角度诠释了克莱因的观念：因为空无，所以充满了力量。韩硕曾说自己喜欢画古典题材，并认为那是对现代都市喧嚣生活的厌倦，对简朴清雅闲适生活的向往。他内心的理想，在读解古典文学作品中会不期然觅到踪影；然而，他也画了不少现代题材，从《热血》到《正气歌》，反映出画家的正义感和历史责任感。

从建国初期的政府大力推行社会主义现实主义创作风格开始，主旋律作品长期以来一直在一个相对固定的模式中徘徊。尽管百花齐放，主旋律作品也呈现出多样的风格，但其写实性、严肃性有余，抒情性不足的特点却始终未变。而用中国画形式创作的主旋律作品更是如此。因为追求写实而摒弃了许多国画自身的技法特点成为画家或自责或无奈的选择。韩硕以他过人的艺术敏悟力使得他的作品脱颖而出。而这其中的佼佼者《热血》的出现，无疑增添了一种可以借鉴的新范型。