中国佛教造像发展的过程中，因地域文化与外来艺术的影响，造像风格于不同时空存在一定差别，魏晋的秀骨清像，隋唐的丰腴敦实，宋代的端庄秀美，明代的庄重柔和，彰显出迥异的美学观点与时代特征。 这尊佛立像肉髻高耸，螺发密布，面形长圆，柳眉杏目，秀鼻薄唇，嘴角含笑，头后残存有浮雕莲瓣为饰的头光；右手施无畏印，左手作与愿印，跣足立于莲台之上；内着僧袛支于胸前束带，外覆双领下垂式袈裟，衣褶以直平阶梯形式表现，下部刻画层叠垂坠衣摆，衣角微扬，飘逸洒脱，恬静安详。其“褒衣博带、秀骨清像”的造型与衣纹表现带有明显的北魏晚期造像遗风，但头饰螺发以及一体成形的头光处理方式，则是东魏时青州造像的典型特征。 青州造像是东魏、北齐时期最具代表的佛教造像风格之一，其与同一时期中原、西北及其他地区造像风格差异明显，具有浓郁的地方特色和异域风貌，被称为“改写东方艺术史的重大发现”。