明谢时臣溪山岁晚图轴是一款文物，规格是纵169.7厘米，横91.5厘米。

《溪山岁晚》，此作岩壑重叠，丛林茂密，屋宇掩映，溪流潺潺。作品采取深远法构图，用笔苍茫酣肆，近于沈周中年后的粗纵笔法。特别是山石、屋宇的轮廓线，用笔更为苍浑。只是谢时臣此作用笔过于劲利、琐碎，不如“粗沈”温润娴雅，似为“丝理之病”。但图中峰峦起伏，壁立千仞，颇具气概。物象层层叠叠，形成饱满构图。右上方的天宇与中部深壑、近处溪口构成“S”形，使画面气息畅通。为表现山石的嶙峋、奇崛，谢氏又取法“浙派”戴进的斧劈皴，用笔顿挫有力、遒劲苍健。矾头用猛利的笔绘出，以点代皴，增强了画面的雄浑。当然，谢时臣依靠猛硬的笔法表现山石，将群峰的走势处理得过于危耸，难免会使画面险怪。此画正如前人所评“气势有余，韵秀不足”。

该作品难觅人影，而画家心迹跃然纸上。明人吴鼎曾言：（谢时臣）“少负奇气，有囊括万象、流观宇宙之意。尝为学官弟子，举于有司，弗成，辄去，曰：‘是不足学。’益浪迹五湖三江之间……”谢氏不慕仕进，以鬻画自给。其作品与沈周、文徵明相比，显得有些匠气；而较之“浙派”，又文气自溢。谢时臣虽是职业画家，但仍不失书生本色，一如其诗自况：“贫居不借江湖重，尘俗无荣杖履轻。鬓入星霜风月侣，闲题山色与泉声。” [2] 

画家简介

谢时臣（1487-1567），明代画家。字思忠，号樗仙。吴（今江苏苏州）人。工书法，长于隶书。擅山水，师法吴镇、沈周，稍作变化，作品多构为长卷巨幛，以善画水著称，江河湖海，无不精好。又作山峦重叠，高耸险峻，笔墨或细密苍劲，或劲健沉郁，或纵横纷披，富有变化。有《杜陵诗意图》、《溪山揽胜图》、《策杖寻幽图》、《武当霁雪图》、《谪仙玩月图》等传世。 [3]