《仿古山水图》册，明，董其昌绘，8开，纸本，墨笔6开，设色2开，每开纵42厘米，横29.6厘米。第一开，墨笔。自题：“仿李伯时山庄图。玄宰。”钤“董其昌印”。鉴藏印钤“男祖源珍藏”、“王时敏印”、“王玕平生真赏之印”。第二开，墨笔。自题：“翠岚楼阁图，仿黄子久。玄宰。”钤“董其昌印”。鉴藏印钤“男祖源珍藏”、“王时敏印”。第三开，设色。自题：“性癖居幽每起迟，一来溪口意凄迷。林亭秋色苍茫里，日送风帆过水西。因写倪元镇画，并录其诗。玄宰。”钤“董其昌印”。鉴藏印钤“男祖源珍藏”、“烟客真赏”。第四开，墨笔。自题：“夏木垂阴。戊午八月十一日，玄宰舟次崑山写。”钤“董其昌印”。鉴藏印钤“男祖源珍藏”、“时敏”。第五开，墨笔。自题：“青弁图。玄宰。”钤“董其昌印”。鉴藏印钤“男祖源珍藏”、“烟客真赏”。第六开，设色。自题：“关河秋色。玄宰。”钤“董其昌印”。鉴藏印钤“男祖源珍藏”、“王时敏印”。第七开，墨笔。自题：“松岗图。玄宰。”钤“董其昌印”。鉴藏印钤“男祖源珍藏”、“王时敏印”、“臣玕审定”、“藏之名山传之其人”。第八开，墨笔。自题：“夜村图。戊午八月十一日崑山道中写。玄宰。”钤“董其昌印”。鉴藏印钤“男祖源珍藏”、“烟客真赏”。此册画于“戊午”（明万历四十六年，1618年），董其昌时年64岁。墨笔六开，构图缜密，笔笔精到；设色二开，格调高远，艳而不俗，皆极经意之品。从鉴藏印可知，此册为董氏传与其子董祖源珍藏，又经王时敏赏鉴，故应是真笔无疑，可作鉴定之样本。前辈专家辨出明人临《夜村图》页（故宫博物院藏）为赝本，即据此册第八开立论（详见刘久庵《中国历代书画鉴别图录》，紫禁城出版社，1999年）。董其昌（1555—1636年），字玄宰，号思白，又号香光居士，华亭（今上海松江）人。明万历十六年（1588年）进士，官至礼部尚书，卒谥文敏。精于书画鉴赏，收藏很多名家作品，在书画理论方面论著颇多，其“南北宗”的画论对晚明以后的画坛影响深远。工书法，自谓于率易中得之，对后世书法影响很大。其书画创作讲求追摹古人，但并不泥古不化，在笔墨的运用上追求先熟后生的效果，拙中带秀，体现出文人创作中平淡天真的个性。加之他当时显赫的政治地位，其书画风格名重当世，并成为清代艺坛的主流。著有《画禅室随笔》、《容台集》、《画旨》等文集。王时敏（1592—1680年），字逊之，号烟客，晚号西庐老人，江苏太仓人。其祖父是明礼部尚书兼文渊阁大学士王锡爵，父亲是明翰林编修王衡。明万历二十九年（1601年）举进士，崇祯初以荫仕至太常寺卿，崇祯十三年（1640年）辞官隐居，入清不仕。工隶书，善画山水，以元黄公望、倪瓒为宗，又受董其昌影响。他极力主张恢复古法，反对自出新意，是清初画坛正统派的领袖，后世称“娄东派”，与王鉴、王石谷、王原祁合称“四王”，位列“清初四王”之首，在当时有很大影响。