本幅无款。钤“陈宗渊氏”、“游戏翰墨”印2方。引首篆书“洪崖山房”四字出自明书法家陈登之手。卷后有明初胡俨书《洪崖山房记》，梁潜诗序及当时名宦杨荣、李时勉、王直、陈敬家等人所书和诗多首。

《洪崖山房图》是陈宗渊唯一的传世作品，为其受友人胡俨之请按实景创作的。胡俨怀着还乡归隐之情，在家乡筑室名“洪崖山房”，以慰归思。他曾请王绂为其作图，但王绂当时因病重便作诗推辞，胡俨遂转请其弟子陈宗渊创作了此图。胡俨十分珍爱此作，多次在图后题识。图中抒写了胡俨身居庙堂、心怀归思的志向和情怀，同时也反映了在明初严酷的政治环境中，文人士大夫思隐的心态。

画面上山峦起伏，江面开阔，景色壮观，反映出江西一带的风貌特征。所画人物占画幅比例很小，虽只寥寥数笔，须眉皆无，但姿态休闲生动，或展卷堂上，或携琴访友，巧妙地突出了人物在画中的地位，增添了恬静安逸的情致，表现出文人优雅的生活环境和超凡出尘的意趣。画中的山石用荷叶皴与披麻皴表现，线条多用中锋，自上而下拖长，错落纷披，转折灵动。陈宗渊的画法继承元代绘画风格，近似王绂，意境清远，笔墨苍秀，其作品对了解吴门前期绘画的传承关系具有重要的作用。陈宗渊（生卒年不详），名濬，后以字行，斋号“进修”，浙江天台人。永乐中以墨匠在翰林学书，官至刑部主事。工山水，亦能写真。中国书画手卷的专业术语。指在本幅前面所留的空白纸方，一般用以题写书画名称或高度概括的品评，多为四字，与画心之间有隔水分开。因开卷时首先见其，故称“引首”，最早在明初出现。胡俨（1361—1443年），字若思，号颐庵，江西南昌人。明洪武中以举人授华亭教谕。建文元年（1399年）官桐城知县。永乐初，被举荐入朝，授翰林检讨，与解缙等直文渊阁。二年（1404年）拜南京国子监祭酒，十九年（1421年）改北京国子监祭酒。洪熙元年（1425年）以病乞休。胡俨学问广博，于天文、地理、历律、医卜，无不究览。朝廷大著作如《太祖实录》、《永乐大典》、《天下图誌》，皆充总裁官。有《颐庵文集》二卷。杨荣（1371—1440年），初名子荣，字勉仁，建安（今福建建瓯）人。明建文二年（1400年）进士，授编修。永乐时任右谕德、右庶子、掌翰林院士、祭酒、文渊阁大学士，屡从永乐北征。洪熙时，进太子少傅、谨身殿大学士、工部尚书。杨荣历永乐、洪熙、宣德、正统四朝，以善断多谋著称，与杨士奇、杨溥并称“三杨”。著有《杨文敏集》、《北征记》。

李时勉（1374－1450年），名懋，字时勉，以字行，江西安福人。明永乐二年（1404年）进士。宣宗时官至国子祭酒。善书法，婉媚有致，属“馆阁体”风貌。有《古廉集》。卒谥文毅，改忠文。王直（1379－1462年），字行俭，号抑庵，江西泰和人。明永乐二年（1404年）进士。正统中为吏部尚书，与王英齐名，时称“二王”。善行楷书，笔法精妙，为“馆阁体”高手。卒年84岁，赠太师，谥文端。王绂（1362—1416年），一作芾，又作黻，字孟端，后以字行，号友石生，又号九龙山人，江苏无锡人。洪武中，坐累戍朔州。永乐初，以善书供事文渊阁，官中书舍人。幼小聪明好学，学识渊博，性高介绝俗，精通书法，能诗善文，有《王舍人诗集》传世。善画山水墨竹，山水画有繁、简两种风格，繁笔线条较长，转折灵活，多用中锋，学王蒙、吴镇笔法。简笔则干笔、偏锋、皴擦并用，来自黄公望、倪瓒。画墨竹笔法灵活稳健，含有书法特点，多受文同影响。知名于明初画坛。于书法，动以古人自期。
“荷叶皴”皴染的线条近似荷叶的筋脉状，由此得名。山水画皴法之一，亦称“麻皮皴”，由五代董源创始，如元·汤垕《画鉴》所述：董源“山水有二种：一种水墨矾头，疏林野树，平远幽深，山石作麻皮皴。”其状如麻披散而错落交搭，故曰“披麻皴”。此法善于表现江南土山平缓细密的纹理，董源多运短披麻皴，巨然喜用长披麻皴，董、巨所创江南山水画派系即以披麻皴为显著特点之一。