《山水图》轴（秋林图），明，赵左作，纸本，设色，纵67.5厘米，横32.2厘米。本幅小楷署款“己未秋日，赵左”，下钤“赵左之印”、“文度氏”二印。右下角有鉴藏印“松陵朱柳塘珍藏”。“己未”为明万历四十七年（1619年）。此图表现晚秋湖山景色，故又名《秋林图》。画远岫如带，平湖无波，曲水孤舟，瑟瑟丛林映照在落日余晖中，茅舍和渔舟中高士静坐。构图以平远为主，山石多用披麻皴，笔力劲秀，设色浅淡。是赵左晚年山水画佳作。赵左（生卒年不详，明万历天启年间人，约活动于17世纪初），字文度，华亭（今上海松江）人。据《宋元明清书画家年表》载，赵左最后一件有年款的作品是明崇祯二年（1629年）的《落叶无声图》，从赵左一贯作画方式来看，其作品往往多署年款，因此推测他的卒年应在此后不久。

赵左工画山水，与宋懋晋俱学画于石门宋旭，然二人风格不尽相同，赵左作画惜墨如金，不轻意涉笔，在宗法宋旭的基础上，上溯渊源，宗董源一派而兼得黄、倪之意，并擅云山墨戏，时人谓有似米非米之妙。明代韩昂在《图绘宝鉴续纂》中评其：“笔墨秀雅，烟云生动，烘染得法，设色韵致，虽自成一家，间有临仿宋元家法者，亦用焦墨枯笔为之。吴下苏松一派，乃其首创门庭也。”明末画派纷呈，如华亭、松江、云间等等，其实艺术风格并无太大差别，赵左之苏松派亦然。嘉兴陈廉是其门下高足，亦为苏松派主力。

赵左与明末著名艺术家董其昌关系密切，二人为翰墨挚友，赵左为董代笔，清人姜绍书在《无声诗史》中就记载：“（赵左）与董思白（即董其昌）为翰墨友，流传董迹，颇有出文度手者。两君颉颃艺苑，政犹鲁卫。若董画而出于文度，纵非床头捉刀人，亦所谓买王得羊也。”山水画技法名，“三远”之一。出自北宋郭熙《林泉高致》之说：“山有三远：自山下而仰山巅，谓之高远，自山前而窥山后，谓之深远，自近山而望远山，谓之平远。”山水画皴法之一，亦称“麻皮皴”，由五代董源创始，如元·汤垕《画鉴》所述：董源“山水有二种：一种水墨矾头，疏林野树，平远幽深，山石作麻皮皴。”其状如麻披散而错落交搭，故曰“披麻皴”。此法善于表现江南土山平缓细密的纹理，董源多运短披麻皴，巨然喜用长披麻皴，董、巨所创江南山水画派系即以披麻皴为显著特点之一。