本幅项圣谟款题：“松林般薄。癸巳八月，文侯谢彬为葵石先生写照，孔彰项圣谟补图。”钤“痴子业”白文印、“所作为师古人”朱文印。据此可知图绘于清顺治十年（1653年），谢彬时年52岁。

图绘朱葵石坐于松间石上，右临溪水，石桥横架，水清山远，一派清幽景致。

“葵石”是清初金石学家朱彝尊的叔父朱茂时的字。图中葵石先生倚石而坐，这种形象设计在其师曾鲸的作品中也较常见。谢彬注重人物面部的处理，但在用笔、用色上却与曾鲸有所不同。在这幅作品中，朱氏面部以淡墨勾形，再以淡墨晕染，并未像谢彬其它作品一样在人物面部罩以脂赭色，因而产生了一种近似于白描的肖像画特色。项圣谟的补景画法精致，基本上以墨为主，略施色彩，使画面透出一股清新之气，衬托出主人公寄情于山水、悠闲高逸的性格特征。这种将人物置于山水之间的肖像画在明末清初极为流行。朱葵石（生卒年不详），名茂时，是清代学者、书法家朱彝尊的叔父。谢彬（1602－1680年后），字文侯，浙江上虞人，寓居钱塘（今浙江杭州）。工写真，师事曾鲸，得其真传，为波臣派重要画家。《图绘宝鉴续纂》称其：“善写小像，一经彼笔，世无俗面，至于数人合幅，或举家全庆，神情浃洽，眉目照映，海内称首望也。”在曾鲸为数众多的弟子中，唯其名闻海内，价重艺林，为时所称。间作山水，宗法吴镇，笔墨苍浑。清康熙十九年（1680年）为乐圃作《青崖泼墨图》册，时年79岁，说明此时尚在世。与项圣谟等文人、画家相友善，这一点与曾鲸相似。项圣谟（1597—1658年），字孔彰，号易庵，又号胥山樵，别号松涛散仙、存存居士，浙江嘉兴人，晚明大收藏家项元汴之孙。家学渊厚，诗画俱佳，于历代诸家多有临习，尤得力于北宋技法与元人神韵，山水、花鸟、人物无不笔墨清隽，格调高雅，是明末不可多得的自成一格的文人画家。

朱彝尊（1629—1709年），字锡鬯，号竹垞，别号金风亭长、小长芦钓鱼师等，秀水（今浙江嘉兴）人。清康熙十八年（1679年）以鸿博官检讨，后入直内廷。工诗，与王士祯齐名。精于金石考据之学。书工古隶，笔意秀劲，韵致超逸。清包世臣在《艺舟双楫》中将他的隶书定为逸品下。亦工画。因学识渊博，深得康熙皇帝赏识，曾参与编纂《明史》。为完成《日下旧闻》一书，他不仅摘录古书，且逐一实地考察对照：“雄关绝障，策屐登临；名刹高台，按图指索。认籀文于甫草，最详同马攻车；剔碑版于荒苔，尽访吉金贞石。”历尽辛苦，终成此书。著有《曝书亭集》等书行世。

曾鲸（1564-1647年），字波臣，福建莆田人，长期寓居金陵（今南京）一带。以为人作肖像为生，精工写照，如镜取影，妙得神情。他的肖像画敷色淹润，点睛生动，顾盼笑靥咄咄逼真。曾鲸一生主要活动于浙江的杭州、宁波，江苏的南京一带，与当时许多著名文人都有交往。曾鲸的人物肖像画与传统的古代肖像画勾勒敷色有所不同，迥异时流，因而名声大振，独步艺林，师从者甚众，成为明代后期画坛重要的写真派别--“波臣派”的创始人。晚年居于南京牛首山，视力有所下降，不能看清细物，在为牛首山的僧人画完八十一代祖师像后，于清顺治四年（1647年）卒，享年84岁。传统中国画的技法名称，指用墨线勾画物象，不施任何色彩者，名为“白描”。

人物画的一种，专指描绘人物相貌形神的绘画，可分为头像、半身像、全身像、群像等。中国的肖像画传统称谓有“传神”或“写真”，它是以现实生活中或历史上客观存在的人物为描绘对象，通过以形写神、迁想妙得等创作方法，着重刻划人物本身特定的外形特征和内在神韵，获得形神兼备的效果。