《山水图》扇页，清，邹喆绘，金笺，设色，纵16.6厘米，横51.9厘米。扇页有自题：“庚子春月写似子玄词宗。石城邹喆。”钤“邹喆”、“方鲁”白文印二方。“庚子”是清顺治十七年（1660年）。邹喆作为民间的职业画家，与金陵画派的龚贤、樊圻、叶欣等人有许多共同之处，并称“金陵八家”。他们在艺术上承袭古人的传统，但是反对泥古不化，反对把山水画艺术降低为单纯的皴擦点染的笔墨技术。他们主张在继承传统的基础上，师法自然造化，所以常用画笔表现身边的山形地貌。此作即是以俯瞰式的构图，绘南京万木峥嵘的春天景致。作品布局平稳开阔，颇具气势；用笔尖劲，工写结合，墨与色富于浓淡变化，是邹氏的精心之作。邹喆（生卒年不详），字方鲁，江苏吴县人，客居金陵（今江苏省南京市）。工书善画，擅长山水、花卉，得其父邹典的家传，名列“金陵八家”之一。金陵画派是由明末清初聚集在南京地区的一批遗民画家组成的。他们遁迹山林，创作以山水画为主，画风不尽相同，大多取材于南京一带的风光，被认为是清初画坛的“重丘壑”一派。代表人物主要有龚贤、樊圻、高岑、邹喆、吴宏、叶欣、胡慥、谢荪8人，被称为“金陵八家”。龚贤（1618—1689年），一名岂贤，字半千，号野遗、柴丈人等，江苏昆山人，早年曾参加复社活动，明末战乱时外出漂泊流离，入清隐居不出，居南京清凉山，买画课徒，生活清苦。性孤僻，与人落落寡合。他是位既注重传统笔墨又注重师法造化的山水画家。其创作以五代董源、巨然的画法为基础，以宋初北方画派的笔墨为主体，参以二米（米芾、米友仁父子）、吴镇及沈周等人的笔风墨韵，同时结合自己对自然山水的观察和感受，形成了浑朴中见秀逸的积墨法，不同于清初以王时敏为首的“四王”所倡导的笔笔有古意的创作格法。他与同时活跃于金陵地区的画家樊圻、高岑、邹喆、吴宏、叶欣、胡慥、谢荪等并称“金陵八家”。工诗文，善行草，源自米芾，又不拘古法，自成一体。著有《香草堂集》。

叶欣（生卒年不详），主要活动于明末清初，字荣木，华亭（今上海松江）人。擅画山水。山水学北宋赵令穰，参以明代姚允在法，擅绘平远小景，以布局见长，用笔轻细，墨色清淡，风格澹远。他因长期流寓金陵（今江苏南京）而与活动于该地区的画家龚贤、樊圻、邹喆、吴宏、胡慥、谢荪、高岑合称为“金陵八家”。