《兰花图》扇页，清，王玉燕绘，纸本，设色，纵15.2厘米，横49.3厘米。扇页款署：“玳梁。”钤“玉”、“燕”朱文联珠印，“空谷兰心”白文印。图绘一丛风姿清雅的香兰，生动表现出兰叶在清风的吹拂下摇曳的动势。叶片和花儿均仿恽寿平没骨法，直接以色一挥而就，具有兰姿娇柔之美。王文治在扇面右侧题七言诗二句，并且感叹道：“女孙玳梁写兰近日腕下渐有力矣。”由此可见王文治对王玉燕画学一直都很关注，对她的点滴进步都能够加以洞察。这也促使了王玉燕的画艺日臻提高，而成为清中期著名的闺阁画家之一。恽寿平（1633—1690年），又名格，字正叔，号南田、白云外史等，武进（今江苏常州）人。早年工绘山水，宗元人王蒙画风，笔墨清灵秀洁，意境萧散幽淡。后改绘花鸟，远师宋徐崇嗣，近学明人，注重写生，更发展了没骨技法。所画花鸟禽鱼很少用笔勾线，主要以水墨直接点染，追求天机物趣，一洗前习的画法而对后世花鸟画的创作影响极大，开创了“常州画派”。他与王时敏、王鉴、王翚、王原祁、吴历并称“四王吴恽”，亦称“清六家”。

中国画技法名。不用墨笔为骨，直接以彩色描绘物象。相传为南朝梁张僧繇所创，唐代杨昇擅此法。明代董其昌、蓝瑛等仿之。

王文治（1730—1802年），字禹卿，号梦楼，江苏丹徒(今镇江)人。清乾隆二十五年(1760年)探花，官翰林侍读，出为云南知府。高宗南巡，至钱塘僧寺，见文治书碑，大赏爱之。内廷臣有告之文治者，招使出不应也。善画，工书，与翁方纲、刘墉、梁同书齐名，合称“清四家”。著有《梦楼诗集》、《快雨堂题跋》。卒年73岁。