图绘“杨柳青青江水平，闻郎江上唱歌声”的渔家乐场景。王士禛《池北偶谈》记：“柳村在恒山之间，梁冶湄使君读书其中，属金陵樊圻画《柳村渔乐图》。”由此可知，柳村确有其地，在今河北省境内。此图是樊圻应朋友梁冶湄（即梁允植，字承笃，河北正定人，官至延平知府）之邀所绘，以解其宦游的思乡之情。樊圻作为江南地区的画家，充分发挥想像力，把北方水乡表现得如同江南渔庄一般，含烟带雾，充满了浪漫诗意，将生活诗意化。此幅构图简洁，主题突出，用笔工整严谨，皴法细密，设色清雅，是樊圻的代表之作。

款署“己酉蒲月钟陵樊圻画”，钤“圻”朱文印、“会公”白文印。本幅有清陈僖、梁清标等7家题诗词，钤“芃园图书”等题跋印16方。引首及前后隔水有清代曹溶、徐倬、顾豹文3家题诗，钤“古书”等印9方。后纸有王士禛、汪懋麟等11家题诗，钤“芃园考藏”等印35方。

“己酉”为康熙八年（1669年），作者时年54岁。王士禛（1634—1711年），字子真、贻上，号阮亭，又号渔洋山人，新城（今山东桓台）人。22岁中进士，官至刑部尚书。在职期间克尽职守，廉洁奉公，成绩斐然，颇有政声。以诗蜚声海内，文坛人士备加推崇，尊为一代诗宗，领袖文坛数十年，与浙江朱彝尊齐名，时有“南朱北王”之称。他吸取唐司空图《二十四诗品》和南宋严羽《沧浪诗话》的理论，加以充实和发挥，创立“神韵说”。其诗大多境界缥缈淡远，意味含蓄，早期亦有气势豪壮、格调苍劲、关心时局、同情百姓之作。他的散文也非常出色，包括序、跋、传、铭、书札、游记、随笔、小说等，都有独到之处。主要作品有《渔洋诗集》、《渔洋文略》、《池北偶谈》、《蚕尾集》、《香祖笔记》、《居易录》、《渔阳诗话》、《感旧集》等。当时的著名文人钱谦益称赞其云：“贻上之诗，文繁理富，衔华佩实。感时之作。测恰于杜陵；缘情这仁缠绵于义山”，“宗盟海内五十年，时人尊仰如泰山北斗。”府级行政机构之长官。宋代始置，称“知某府事”，简称“知府”。掌教化百姓，劝课农桑，甄别孝悌，奉行法令条制，宣读赦书，举行祀典，考察属官，赈济灾伤，安集流亡以及赋役、钱谷、狱讼等事。视本府地望高下，或兼留守司公事，或兼安抚使、都总管、巡检等职务，总理本府兵民之政。明代始以知府为正式名称，掌管一府政令，总核所属州县之赋役、诉讼等事，汇总于布政司、按察司。清之各府，以冲、繁、疲、难四字分定等第，划为最要缺、中缺、减缺。各府调补知府时，有“请旨缺”、“题补缺”、“调补缺”、“留补缺”之分。应升、应补官员也按为官情况划分等第，以求人、缺相宜。梁清标（1620—1691年），字玉立，号棠村、蕉林，别号苍岩子，斋号秋碧堂，河北正定人。中国清代书画鉴藏家。明崇祯十六年（1643年）进士。清顺治元年（1644年）授编修。官至户部尚书、保和殿大学士。精善鉴赏，享誉一时。金石文字、书画、鼎彝之收藏，甲于海内。所藏法书名画，均由专人以特定的形式装裱，多有梁清标亲笔题签。曾从所藏法书中精心选出11种，刻为《秋碧堂法帖》。所著《蕉林诗集》十八卷，刻于康熙十七年（1678年），其中有许多为当时著名书画家、收藏家所写的题画诗。另有《蕉林文稿》、《棠村词》等行世。

中国书画手卷的专业术语。指在本幅前面所留的空白纸方，一般用以题写书画名称或高度概括的品评，多为四字，与画心之间有隔水分开。因开卷时首先见其，故称“引首”，最早在明初出现。或称“隔界”，是为了使“天头”、“引首”与“画心”不致紧接在一起而相隔的镶条，亦增加了美观之效果。
曹溶（1613—1685年），字秋岳，一字洁躬，号倦圃，秀水（今浙江嘉兴）人。明崇祯十年（1637年）进士，官御史。清顺治初授原官，迁广东布政使，降山西阳和道。工诗，精鉴别，富书画收藏，亦能书。有《金石表》、《静惕堂诗集》等。汪懋麟（1640—1688年），字季甪，号蛟门，晚年更号觉堂，扬州府江都（今江苏扬州）人。幼年专心读书，以求闻达。清康熙六年（1667年）进士。曾任内阁中书舍人，刑部主事，居官时办事认真，不徇私情。康熙二十三年（1684年）被人构陷，夺官归里。自此，闭门论文著书，潜心学问。有《百尺梧桐阁诗集》、《百尺梧桐阁遗稿》、《百尺梧桐阁文集》行世。