《山水景致并书御制文津阁作歌》扇，清，董诰绘、书，纵17.2厘米，横53厘米。此扇扇骨为黑硬木。其一面为素纸面，绘设色山水小景。款识：“臣董诰敬绘”，下钤“臣”白文方印、“诰”朱文方印。山水景致以草绿色调为主，充满诗意和活力。画作具有清初盛行的“四王”笔墨特点，构图以视野开阔的平远法取势，远处重峦叠嶂，松木成荫；近景平湖碧水，荷花绽放。在水际、山坳处亭台楼阁、板桥水榭穿插隐现，俨然人间仙境，深得文人画淡泊清幽的审美意趣。图中景致繁多，但疏密相间，高低错落，于严谨的章法中不失生动活泼的趣味。山石的苔点多为侧锋卧笔横点，既得石体坚硬的质感，又不失山峦葱郁深秀的气韵，代表了董诰小青绿山水的典型风貌。另一面为泥金笺，书御制《文津阁作歌》。款识：“臣董诰敬书”，下钤“臣”白文方印、“诰”朱文方印。文津阁是北四阁（文渊阁、文源阁、文溯阁、文津阁）中最早兴建完成、但最晚庋置《四库全书》的藏书阁。清乾隆四十九年（1784年）春，第四部《四库全书》誊录完毕，于次年春先后四批运抵该阁内。乾隆帝闻之十分高兴，挥毫写下《文津阁作歌》。此歌为七言诗，点明文渊、文源、文溯、文津北四阁得名的缘由以及《四库全书》经、史、子、集依春夏秋冬而装潢的根据。此歌作成后，由大学士董诰以工整的行楷体抄录于该扇上，以示君臣共庆文津阁入藏之喜。诗文曰：“四库全书胥告成，如种树以十年计。自渊而溯复至源，兹乃于津覩厥萃。循名前后似不伦，七字长歌阐其义。渊海资溯乃得源，得源方可知津谓。循环徃复沃于心，内圣外王枕葄备。浩如虑其迷五色，挈领提纲分四季。经诚元矣标以青，史则亨哉赤之类。子肖秋收白也宜，集乃冬藏黑其位。如乾四德岁四时，各以方色标同异。议如是耳贵躬行，讵在侈谈夸博记。”董诰（1740—1818年），字雅伦，号蔗林，清浙江富阳人。乾隆二十八年（1763年）进士，官至内阁学士，充四库馆副总裁。甚得高宗、仁宗宠遇。朝廷编修，多有由其主持者。善画。谥文恭。著有《满洲源流考》、《高宗实录》等。

中国传统习惯中将明清以来用于制作高档家具的木材统称为硬木，包括紫檀、黄花梨、红木、鸡翅木、铁梨、乌木等，硬木以外可做家具的木材则称为柴木。王时敏、王鉴、王翬、王原祁的合称。他们在绘画风尚和艺术思想上承明末董其昌之遗绪，画风崇尚摹古，讲求笔墨韵味，于清初画坛居“正统”地位。“四王”对清及近代的山水画创作趋向有着重要影响。山水画技法名，“三远”之一。出自北宋郭熙《林泉高致》之说：“山有三远：自山下而仰山巅，谓之高远，自山前而窥山后，谓之深远，自近山而望远山，谓之平远。”亦称“士夫画”，泛指中国古代社会中文人、士大夫创作的绘画，以区别于民间和宫廷绘画，在北宋经苏轼、文同等人倡导，遂大行其道。文人画多取材于山水、花鸟，标举“士气”，讲求笔墨情趣，强调神韵，并重视文学修养，对绘画中意境的表达以及水墨写意等技法的发展有相当大的影响。青绿山水画的一种，用矿物质石青、石绿为主色。在水墨淡彩的基础上薄罩青绿，相对于着色浓重的“大青绿”山水，显得更为淡雅。

山水画的一种。用矿物质石青、石绿作主色的山水画。其特点是着色浓重，装饰性强。存世最早的作品是传为隋代展子虔的《游春图》卷（藏北京故宫博物院）。唐代的李思训、李昭道，宋代的赵伯驹、赵伯骕等画家均以青绿山水画而名闻于世。
一种用金箔和胶水制成的金色颜料，用于书画、髹漆等方面。即紫禁城内的文渊阁、北京圆明园的文源阁、承德避署山庄的文津阁、沈阳故宫的文溯阁，均为乾隆年专贮《四库全书》而建。

我国古代最大的丛书，清代乾隆皇帝敕辑。乾隆三十八年（1773年）诏开“四库全书馆”，裒辑《永乐大典》之散篇，并收罗天下之遗书，参其事者4400余人，历时10年完成。《四库全书》分经、史、子、集四部，故名“四库”。共3400余种，79300卷，凡6114函，36381册，约9亿9千7百万字。内容涉及广泛，对整理保存古代文献起了极大作用。
《四库全书》以丝绢作书皮，其中经部书用褐色绢，史部书用红色绢，子部书用黄色绢，集部书用灰色绢，分别贮于楠木书匣中，再放置在书架上，十分考究。《四库全书》前后共抄录七部，其中以文渊、文源、文津三阁藏本最为精致，疏漏较少；文宗、文汇、文源各本已亡失。现存四部中，文渊阁本现藏台北故宫博物院；文津阁本现藏北京图书馆；文溯阁本现藏甘肃省图书馆；文澜阁本散佚后补抄复原现藏浙江省图书馆。官名，唐始设，宋设置渐广。明太祖废丞相，以大学士充顾问，至明中叶遂以大学士为内阁长官，起草政令，批答奏章，官品虽低却握宰相之权。清代大学士的品级提高了，职任反而不重要了。乾隆十年（1745年）后大学士专以三殿（保和、文华、武英）三阁（文渊、体仁、东阁）入衔，满汉各二人，协办大学士满汉各一名，均为文臣最高的官位。